<div data-empty="false">هناك مدن ذات طابع تاريخي، فأينما وجهت نظرك تجد بناء أثرياً أو قصراً قديماً أو قلاعاً أو... هذه مدن تحولت عبر الزمن إلى ذاكرة أو عاصمة من عواصم التاريخ، لكنها لم تعد صالحة لحياة إنسان اليوم، صارت أطلالاً وتحولت إلى مزارات لا أكثر.</div><div data-empty="false">وهناك مدن عرفت واشتهرت بسبب الأحداث التاريخية التي تتالت عليها ودورها الكبير والمحوري في ذلك التاريخ، كمدن النهضة الإيطالية مثلاً (فلورنسا، جنوة، فينيسيا...)، مثل القاهرة ودمشق وتونس وبغداد... إلخ، الفرق أن هذه المدن ما زالت مأهولة بالبشر، وما زالت تكمل كتابة التاريخ حتى اليوم.</div><div data-empty="false">مدينة براغ واحدة من المدن الأوروبية ذات التاريخ الممتد والضارب في الزمن، وهي تقدم لك تاريخها ببساطة وثقة وعنفوان، أبراجها الكثيرة التي تبدو لك من الضفة الأخرى وأنت تقف على جسر تشارلز الشهير تحدثك عن الدول والإمبراطوريات التي غزتها وحكمتها ومرت على بواباتها، كما تخبرك قلاعها الأنيقة ومبانيها الضخمة وساحاتها وكنائسها وساعتها القديمة المنصوبة وسط المدينة منذ قرون.</div><div data-empty="false">إنك كزائر تأتيها لأول مرة تشعر بهذه الحالة التاريخية منذ اللحظة الأولى التي تخطو فيها خارج فندقك الصغير المنزوي في أحد الأزقة، فبعد أن تكون قد مررت بغرف مكتوب على أبوابها (فرانز كافكا / ميلان كونديرا كتّابها العظام) وعرفت أي أدباء قدمت لك براغ، تخرج إلى فضاء المدينة وتبدأ بالسير في طرقاتها المرصوفة بالحجارة الصلدة، وشوارعها القديمة الهادئة، وجسورها المعلقة على نهر الفلتافا، ساعتها تعرف في أي مدينة أنت!</div><div data-empty="false">مدينة لا تكشف لك أسرارها بسهولة من الزيارة الأولى، ستحتاج إلى وقت لتتعرف عليها، إنها تشبه امرأة عصية ومتطلبة (كأي امرأة جميلة). الغريب أنك قد لا تتناغم مع أجواء براغ في الزيارة الأولى، وقد لا تفك شيفرتها في الزيارة الثانية، لكنك ستقع في غرامها حتماً في الزيارة الثالثة. هناك من يقع في غرام المدن من النظرة الأولى.</div>كل هذا يتوقف على وقت زيارتك، ومن ترافقه، وما يملأ قلبك أو عقلك عند دخولك، ونظرتك إليها: هل هي مدينة ذات تاريخ عريق وأسرار من القرون الوسطى، أم وجهة سياحية لقضاء يومين ضائعين، بنفس حماسة من يرمي نقوداً في رهان فاشل ويمضي، غير مكترث بالفوز أو الخسارة، طالما أنه حظي بوقت ممتع!

هذه مدينة مختلفة

<div data-empty="false">في زمن كانت تسافر الكلمات فيه عبر البحار ممهورة بختم الشمع ومغلفة بالأحلام والأمل، لم تكن الرسالة مجرد وسيلة تواصل، بل كانت «مختبراً» لتعرية الروح أمام مرآة الآخر، فأدب الرسائل يمثل المنطقة الرمادية بين عتمة البوح الذاتي وضوء الكلمة المُشع، حيث يخلع الكاتب قناع «المؤلف» ليواجه عري كينونته بكل هشاشتها وتناقضاتها، وفي مختبر النص، نستعرض ثلاثة نماذج شكلت أرشيفاً للوجع الإنساني والتمرد الفكري، محولةً الحبر إلى نهر مشاعر يتدفق على الورق.</div><div data-empty="false">الحب كفعل خوف</div><div data-empty="false">تنساب رسائل فرانز كافكا إلى ميلينا كأنها اعترافات عارية لروح تنازع للبقاء تحت أقبية الوجود، فكافكا الذي رأى في الكتابة ملاذاً، جعل من رسائله «نشيد استغاثة» ينبعث من جحيم العزلة، إذ لم يكن يكتب لميلينا ليخبرها أنه يحبها بالمعنى التقليدي، بل ليفهم لماذا يرتعد أمام هذا الحب، حيث يقول في إحدى رسائله: «أنتِ السكين التي أنبش بها ذاتي، هذا هو الحب، يا حبيبتي..»، والرسالة عند كافكا ليست جسراً للوصول، بل هي جدار للاحتماء من وطأة اللقاء الذي كان يخشاه، وهنا يتجلى كافكا السوداوي، الذي يرى في القرب تهديداً وفي البعد عذاباً، لتصبح الرسائل وثيقة عن «الحب الكافكاوي» الذي يزدهر في المسافات ويذبل في المواجهة، ويكتب لها بمرارة تعكس إنهاكه الوجودي: «يجب أن نكف عن كتابة هذه الرسائل التي تشطب بعضها بعضاً يا ميلينا.. إنها تدفعنا للجنون..»، وبذلك تتجلى الحقيقة في رسائل كافكا أنها مختبر لتحليل الخوف، حيث تتحول الكلمات إلى مباضع تشرح الذات الممزقة بين الرغبة في الانتماء والرهاب من الآخر.</div><div data-empty="false">الحبر في خنادق الحقيقة</div><div data-empty="false">وعلى النقيض تماماً، تأتي رسائل جورج أورويل لتكشف عن الرسالة كفعل «شهادة» سياسية وأخلاقية، فأورويل دوّن الرسائل ليوثق الحقيقة الجارحة في زمن الأكاذيب الكبرى، ورسائله هي مرايا تعكس تحولاته الفكرية العنيفة، من خنادق الحرب الأهلية الإسبانية، حيث عاين الموت والخيانات، إلى صراعاته المريرة مع الناشرين والرقابة، ونرى أورويل الإنسان الذي يصارع السل والفقر، مؤكداً أن الكلمة الصادقة هي السلاح الوحيد المتبقي في وجه الطغيان، ويكتب أورويل في إحدى رسائله بوضوح صارم يختصر مشروعه الأدبي: «ما أريده أكثر من أي شيء آخر هو جعل الكتابة السياسية فناً، وأن أحول الحقيقة المجردة إلى مادة جمالية لا تقبل التأويل»، فالرسالة عنده امتداد لمشروعه الأخلاقي في قول الحقيقة مهما كان الثمن باهظاً، وفي رسالة أخرى تعكس معاناته الجسدية التي لم تثنه عن الكتابة، يقول: «الكتابة هي صراع مروع ومضنٍ، مثل نوبة طويلة من مرض مؤلم، لكنها الضريبة التي ندفعها لنظل بشراً في عالم يحاول تدجيننا»، وبذلك يتضح أن أورويل في رسائله يختبر قدرة اللغة على الصمود أمام التزييف، محولاً المراسلات بياناً سياسيآ ضد الشمولية.</div><div data-empty="false">الوطن المُتخيل</div><div data-empty="false">وفي فضائنا العربي، تبرز مراسلات جبران خليل جبران ومي زيادة كأيقونة تتجاوز حدود الجغرافيا والزمن، فالمراسلات بينهما لم تكن مجرد رسائل حب، بل كانت حواراً كونياً بين روحين لم تلتقيا جسدياً أبداً، ما جعل من الرسالة «الجسد» الوحيد المتاح لهذا الحب.</div>جبران، المغترب في ضجيج نيويورك، وجد في مي «الوطن» الروحي الذي يكتب إليه هرباً من وحشة الغربة، يكتب لها بوجدانية صوفية عالية: «ما أضيق الكلمات عندما نريد أن نعبر بها عما في نفوسنا.. أنتِ فيّ، وأنا فيكِ، ونحن معاً في هذا الفضاء الواسع الذي لا تحده حدود».رسائله تتجاوز العاطفة التقليدية لتصبح تأملات عميقة في الفن، الموت، والولادة الثانية، وفي لحظة بوح شفافة، يقول: «أنتِ يا ميّ، الصديقة التي لم أرها بعيني، ولكنني عرفتها بروحي قبل أن أعرف نفسي، إنكِ الفكرة التي تجعل للحياة معنى وسط هذا الخراب»، وبذلك تجسد رسائل جبران فلسفة «الغياب الحاضر»، حيث تصبح الكلمات قادرة على بناء مدن فاضلة يسكنها العشاق بعيداً عن ضجيج الواقع وقسوة المسافات، إنها مختبر للحب العذري الذي يتغذى على الخيال والحبر، محولاً الشوق إلى طاقة إبداعية لا تنضب.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/24/5200730.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>

ساعي البريد الوجودي.. الرسالة كملاذ أخير للبوح

بعد لندن وباريس، نظمت فيينا إكسبو الخامس في لائحة معارض الإكسبو، الذي أقيم في عام 1873 في العاصمة النمساوية الهنغارية آنذاك فيينا، والذي رفع شعار «الثقافة والتعليم»، بالإضافة إلى عرض الصناعة الهنغارية النمساوية، وأصبح الحدث مناسبة لاحتفال الإمبراطور فرانز بمرور خمسة وعشرين عاماً على حكمه، وكذلك من أجل إظهار دور النمسا- هنغاريا المنفتح على التجارة الدولية، وامتد إكسبو فيينا على مساحة تبلغ 233 هكتاراً، وأقيم في حديقة كبيرة تطل على نهر الدانوب، وكلفت قيمته نحو 23.4 مليون جنيه استرليني آنذاك.
وشارك 53 ألف عارض من 35 دولة في هذا الحدث الدولي الضخم في الفترة من 1 مايو إلى 31 أكتوبر 1873.
بدأت مدينة فيينا برنامج التحديث الخاص بها، ولكن شاءت الأقدار أن أدى انتشار مرض الكوليرا إلى فتور الحماس بحضور إكسبو وانخفض عدد الزوار المتوقع من 20 إلى 7 ملايين زائر. وقد شهد الحدث اهتماماً كبيراً بالآلات.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/16456.jpg"/>
بداية الفن والهندسة المعمارية في عصر النهضة الأمريكية
كان إكسبو فيينا الدولي بمثابة فرصة للترويج للثقافة والمنتجات اليابانية، التي كانت في عهدها الأول من التصنيع، وزار الإمبراطور فرانز جوزيف الأول والإمبراطورة إليزابيث الجناح الياباني وحضروا حفل افتتاح الجسر المقوس الذي كان لا يزال قيد الإنشاء في ذلك الوقت، وهي فرصة تاريخية للاطلاع على كنوز اليابان ومهاراتها التقليدية الرائعة، وأصدر اليابانيون تقريراً ضخماً عن إكسبو يتضمن معلومات مفيدة في صيرورة اليابان دولة صناعية متكاملة.
شارك في إكسبو فيينا عدد كبير من الدول، أبرزها اليابان، حيث تلقت الإمبراطورية اليابانية دعوتها في عام 1871 وتم إنشاء مكتب حكومي استجابة لهذه المناسبة. وفكر المسؤولون اليابانيون بأن الاشتراك في هذا الحدث سوف يرفع من المكانة الدولية للمصنوعات اليابانية ويعمل على زيادة صادراتها.
كما تم إرسال 24 مهندساً مع وفدها لدراسة الهندسة الغربية المتطورة في إكسبو لغرض استخدامها في الصناعة اليابانية.
وتم جمع عينتين من كل منتج، واحدة للعرض في إكسبو فيينا، والأخرى للاحتفاظ بها في داخل اليابان، وأقيم بهذه المنتجات معارض واسعة النطاق في مدرسة طوكيو كايسي، وهي مدرسة لدراسة العلوم الغربية التي تحولت إلى جامعة طوكيو في 12 أبريل 1877 وكذلك في معبد الكونفوشيوسية بالعاصمة في عام 1874؛ وأصبحت في ما بعد أهم مقتنيات متحف طوكيو الوطني، وحضر إلى إكسبو فيينا 41 من المسؤولين اليابانيين والمترجمين الفوريين الحكوميين، بالإضافة إلى 6 أوروبيين يعملون في اليابان، للإشراف على الجناح الياباني والفعاليات الثقافية المصاحبة لإكسبو فيينا.
وفي العام الذي تلا إكسبو فيينا، تم جمع المعروضات الغربية في العاصمة اليابانية؛ وبدأت الحكومة في استضافة المعارض الصناعية الوطنية في حديقة أوينو في عام 1877.
وقدم الجناح الياباني نماذج من ثقافته مثل مزار شنتو وحديقة يابانية تتميز ببوابة خشبية بيضاء، وقاعة للموسيقى والرقص التقليدية، وجسر مقوس. في الجناح الصناعي، عرضت الحكومة بعض الأعمال الفنية مثل الدلافين الذهبية.
وبعد الجناح الياباني، جاء الجناح العثماني التركي في الدرجة الثانية، بعد أن قام عثمان حمدي بك، عالم الآثار والرسام، مفوض الحكومة العثمانية إلى إكسبو فيينا، باختيار المقتنيات والمنتجات التي تعرض، جنباً إلى جنب مع فيكتور ماري دي لوناي، مسؤول الأرشيف العثماني المولود في فرنسا، وهو الذي كتب كتالوج جناح الإمبراطورية العثمانية في إكسبو باريس الدولي عام 1867 في ما بعد.
ووقع الجناح العثماني بالقرب من الجناح المصري في الحديقة خارج المبنى الرئيسي. كان الجناح العثماني الأكثر بروزاً من حيث الأجنحة الشرقية في مقابل الأجنحة الغربية، وقد وضعت الإمبراطورية النمساوية الهنغارية، التي أقامت إكسبو فيينا نفسها عند منعطف بين الشرق والغرب.
وكان هدف هذا الجناح، كما أكدّت اللجنة، هو تشجيع الصناعيين والتجار والفنانين وعلماء الدول الأخرى، ويمكن ذكر الجناح الروسي البحري، الذي صممه فيكتور هارتمان، ونماذج من ميناء رييكا.
وعلى عكس القسم العثماني، كان القسم المصري يتكون من مبنى واحد، يتألف من أجزاء مميزة عدة، حيث قدم نسخة من المجمّع الجنائزي للسلطان قايتباي في القاهرة من أواخر العصر المملوكي، ومجموعته من الآثار المعمارية الشهيرة في القاهرة، على الطراز الإسلامي.
وتضمنت المجموعة نماذج من المآذن والقباب المنحوتة وسقاية الدواب، وفنون الأرابيسك، وغيرها. وركزت الأجنحة على المناظر الطبيعية من القرن التاسع عشر، والتصاميم الحضرية والمعمارية والهندسية آنذاك، وخاصة قصور المعارض والأجنحة والحدائق.
في هذه الأجواء انعقد إكسبو فيينا، وكانت رحلة توماس كوك الاستكشافية تروّج لإكسبو فيينا، وتجذب الجمهور من بريطانيا وأمريكا. وقد اكتظت مكاتب الشركة في لندن من أجل السفر إلى إكسبو فيينا، ما أدى إلى تدفق الزوار من الولايات المتحدة إلى أوروبا بفعل دعاية الإكسبو كمعلم ثقافي وتعليمي وصناعي في آن.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/16455.jpg"/>
المعجزة المعمارية للحدث
كان جناح قصر إكسبو هو المعجزة المعمارية لهذا الحدث، وبروز الأجنحة الوطنية الصغيرة التي تحيط بقاعات إكسبو الكبيرة في جو احتفالي، حيث ألّف الموسيقار الشهير جورج فريدريك هاندل موسيقى الافتتاح، وتخلل الحدث انتشار إيقاعات أوركسترا شتراوس التي عزفت في الهواء الطلق مع رقصات الفالس الشهيرة باعتبارها جزءاً من التراث النمساوي مما جعل من إكسبو احتفالاً فنياً هاماً في تلك الفترة.
وكانت هناك وجهة نظر سائدة في سالزبورغ أن فيينا في منتصف الطريق إلى آسيا. وهذا هو بالتأكيد المنظور الذي اقترب به المسافرون من أوروبا الغربية في القرن التاسع عشر إلى فيينا. وهذا ما دفع بالزائرين أن يتوجهوا إلى إكسبو فيينا بحماسة كبيرة.
ولعل كتاب توماس كوك في جزئه الأول «الجدول الزمني القاري»، مزينة بصورة جمل على الغلاف، ومن ثم تم استبداله عام 1900 بباخرة الراين، نقل هذا الكتاب مغامرة السفر في أوروبا وخارجها، وتحتفل بمرور 140 عاماً على الكتاب المعروف الآن باسم «الجدول الزمني للسكك الحديدية الأوروبية» مع استرجاع الأحداث في عام 1873.
كان هذا الطريق أحد أقدم خطوط السكك الحديدية الجبلية في أوروبا، وهي مُدرجة في قائمة التراث العالمي لليونسكو في الوقت الحاضر. كان إغراء التجارة هو ما دفع شركة كوك المتنامية إلى فيينا إلى القيام بمغامرة السفر إلى كل من مصر وفلسطين.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/16454.jpg"/>
250 صورة تاريخية للحدث
توجد مقتنيات الأرشيف من إكسبو فيينا في «متحف فيينا التقني»، تضم نحو 250 صورة تاريخية بالإضافة إلى مواد الخريطة، تم التقاطها بمناسبة «إكسبو فيينا العالمي» من قبل «جمعية التصوير الفوتوغرافي».
من المؤكد أن القصر الذي بناه الخديوي إسماعيل باشا لجناح مصر، هو الأكثر إثارة للإعجاب في إكسبو، مما جعل أحلام الشرق تتحقق أمام جمهور منبهر بالحضارة الشرقية آنذاك. واعتبر الجناح المصري الذي شُيد على شكل نصب تذكاري من أجمل المعروضات.
كان معظم الناس سعداء بحضور إكسبو فيينا، لكن التراجع الاقتصادي، وانهيار البورصة ساهما في سلوك الناس السلبي، خاصة بعد إغلاق الكثير من رجال الأعمال النمساويين أعمالهم، بسبب الركود الاقتصادي، ورغم ذلك، فقد تم تجديد بنية الشوارع التحتية وخطوط الترام، والقطارات. وبذلت فيينا جهوداً عملاقة في بناء وتشييد الأبراج الاستثنائية ما جعل من إكسبو دليلاً على ازدهار المستقبل.
وكان الأرشيدوق كارل لودفيج، شقيق الإمبراطور، رئيساً فخرياً مع الأرشيدوق راينر، ابن شقيق فرانز جوزيف، وتكونت اللجنة التي تشرف وتدير الإكسبو من 215 عضواً.
فاق إكسبو فيينا كلاً من إكسبو لندن وباريس، وكان الهدف من إقامته هو إظهار دور النمسا والمجر في الصناعة والحرف والفنون والعلوم.

إكسبو العالم من لندن 1851 إلى دبي 2020

إكسبو فيينا 1873

target643469709970558924.jpg

جرفت أمطار غزيرة جسراً في نيوزيلندا ليغرق تدريجياً في نهر وايهو؛ الواقع جنوب بلدة فرانز جوزيف وعلى بعد خمسة كيلومترات فقط من منطقة نهر فرانز جوزيف الجليدي السياحية الجذابة.
وتسببت مستويات مياه النهر القياسية وفق (BFM) الفرنسية في غلق طرقات بطول 300 كلم، ما أدى بسلطات فرانز جوزيف إلى إعلان حالة الطوارىء في المنطقة.
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
شاهد.. أمطار غزيرة تجرف جسر وايهو في نيوزيلندا<a href="https://t.co/9Iw6gOxIbH">https://t.co/9Iw6gOxIbH</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/1jSkbpvBTr">pic.twitter.com/1jSkbpvBTr</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1111013462170320897?ref_src=twsrc%5Etfw">March 27, 2019</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد.. أمطار غزيرة تجرف جسر وايهو في نيوزيلندا

جرفت أمطار غزيرة جسراً في نيوزيلندا ليغرق تدريجياً في نهر وايهو؛ الواقع جنوب بلدة فرانز جوزيف وعلى بعد خمسة كيلومترات فقط من منطقة نهر فرانز جوزيف الجليدي السياحية الجذابة.

من يزور مدينة دريسدن (عاصمة مقاطعة سكسونيا الألمانيّة)، التي دُمرت خلال الحرب العالميّة الثانيّة، حالياً، لا بد أن تُدهشه التغيّرات الكثيرة، التي طرأت على مرافقها، لا سيما القضم المؤسف الذي طال الآثار الفنيّة المجسمة والمسطحة، التي كانت تملأ شوارعها وحدائقها، لصالح المزيد من المحال التجاريّة الضخمة (المولات) التي نشطت عملية إشادتها في المدينة، بعد سقوط سور برلين وتوحد ألمانيا وتدفق رؤوس أموال المستثمرين، من غرب ألمانيا إلى شرقها، ولكن ثمة ظاهرة مدهشة شهدتها هذه المدينة الجميلة هي إعادة بناء كنيسة (النساء) التي كانت القنابل الأنجلو- أميركيّة قد سوّتها بالأرض، وفي داخلها آلاف النساء والأطفال الذين لجأوا إليها معتقدين أن قدسية المكان، ستحميهم من الموت. 
طوال الفترة الاشتراكيّة، ظلت الكنيسة على حالها التي خرجت بها من الحرب، للتذكير بويلاتها ومآسيها، وهذه الكنيسة أحد المعالم الأثرية الهامة، التي تركها نبلاء السكسونيين، الذين كانوا يحكمون مدينة الخزف الشهيرة (مايسن) في القرن الخامس عشر، والواقعة إلى جوار دريسدن التي كانت آنذاك مدينة صغيرة وفقيرة بعض الشيء، تحوي معالم فنيّة قليلة جداً، مثل: كنيسة القديسة صوفيا، والقديس نيقولاي.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2789118.jpg"/>
لوحة تمثل القيصر أوغست
 
انتعاش سكسونيا
في نهاية القرن السادس عشر، بدأ مهندسو العصور الوسطى الذين كانوا يتوافدون من منطقة جبال (الهارتس) في أواسط ألمانيا، ومن (بروسيه) إلى منطقة سكسونيا التي بدأت تنتعش اقتصادياً، لاسيما عاصمتها دريسدن، وبالتحديد في عصر قيصرها (أوغست القوي) الذي أدخل فن البناء الباروكي إلى أبنيتها، وحاول أن يجعلها مماثلة لمدينة البندقيّة الإيطاليّة، بفتحها على مياه نهرها «الإلبه» ودمجها بفكرة البناء بشكل كامل، وإلى هذا القيصر يعود الفضل في اكتشاف بورسلان مايسن الشهير الذي أطلق عليه اسم «الذهب الأحمر» نسبة إلى الطينة الحمراء التي يُصنع منها، وإلى الدخولات الهائلة التي يدرها على الخزينة الألمانيّة.
طراز الباروك
تجسد طراز «الباروك» في مبانٍ عدة في دريسدن أشهرها وأهمها قصر (سفنكر) الذي بُدأ بإنشائه عام 1709، وأُكمل على مراحل متتالية حتى أنجز في 1728. بجوار هذا القصر، وما بين عامي 1847و1857، وعلى ضفاف نهر الإلبه، أُقيم بناء «صالة اللوحات» التي تُعد ثالث أهم متحف مقتنيات فنيّة عائدة للقرون الوسطى بعد «الإرميتاج» في مدينة سان بطرسبورغ بروسيا، ومتحف «اللوفر» بباريس.
تضم الصالة الدريسدنيّة أعمالاً فنيّة عائدة لعمالقة الفن التشكيلي، في القرون الوسطى، من أشهرها لوحة (العذراء السكسونيّة) للفنان الإيطالي الشهير رافائيلو ولوحة (فينوس دريسدن) للفنان جورجوني ومجموعة لوحات للفنان الألماني الشهير ألبريشت دورر، إضافة إلى أعمال فنيّة أخرى، ومجموعة نادرة من الكتب/‏‏ ومنتجات مشاغل بورسلان مايسن.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2789098.jpg"/>
من ضواحي مدينة دريسدن الألمانية
 
دار أوبرا سمبر
قام بتصميم قصر سفنكر المهندس ج. سمبر، الذي كان من أشهر المعماريين وبنائي المتاحف حينذاك، إضافة إلى دار الأوبرا الشهير التي تحمل اسمه، وقد أنجزت بين عامي 1871و1878 وتحوي 1712 مقعداً للجلوس، و3000 مكان للوقوف موزعة على شكل حدوة حصان، مؤلفة من 4 مستويات، ومسرح دائري مسطح يبلغ ارتفاعه 40 متراً، يمكن للمشاهدين رؤيته من أماكن تواجدهم أينما كانوا. تُشبه دار أوبرا سمبر دار الأوبرا الإيطاليّة التي شُيّدت في زمنها، وعزف في هذه الدار مشاهير الموسيقيين أمثال: كارل ماريا فون ميبر.
متحف ألبرتينوم
ينهض بالقرب من قصر سفنكر ودار أوبرا سمبر، متحف "ألبرتينوم" الذي شُيّد بين عامي 1559و1563 من قبل المعماريين: تروس، بوشنر، وفوكت، ويحوي اليوم مكتبة هامة، وأعمال المعلمين الجدد في مجالات الرسم والتصوير والنحت والحفر المطبوع أمثال: وليم رودولف، كارل فولكر، فيل لامبرت، أوكن هوفمان، أوتو ناكل، هاينريش دراكه، تيو بالدن، فرتس كريمر، أرنو مور، فالتر أرنولد، وكثيرون غيرهم.
جماعة الجسر
ولدت في هذه المدينة عام 1905 (جماعة الجسر) التي ضمت عدداً من الفنانين منهم: كريشنر، بكشتان، هيكل، نولدة، بليل. وكلمة (الجسر) تحمل دلالة مباشرة لأحد الجسور الواصلة بين ضفتي نهر الإلبه في المدينة، حيث كان يجتمع عليه فنانو هذه الجماعة، وغير مباشرة تُشير إلى التطلع إلى فن جديد، يُبيح التعبير عن الإنسان والعالم، بشيء من الحريّة. 
غير أن هذا التجمع الفني انفرط عقده في 1913، ثم جاءت جماعة «الفارس الأزرق» التي ولدت في مدينة ميونيخ عام 1911 ومن أبرز ممثليها: كاندينسكي، فرانز مارك، إضافة إلى عدد من فناني تجمع الجسر. 
جاء اسم «الفارس الأزرق» من حب الفنان مارك للخيول، وعشق الفنان كاندينسكي للون الأزرق الذي كان يراه لون القدسيّة والروحانيّة، ويعتقد أنه كلما زاد هذا اللون قتامة، ازدادت قدرته على إيقاظ الرغبة لدى الإنسان بالخلود والسرمديّة. 
وقد اتفقت هذه الجماعة مع جماعة الجسر، في الميل نحو العالم الداخلي، والتفسير الذاتي للعالم المرئي، وقامت الحركتان بالتأسيس لولادة الاتجاه الفني الهام الذي لا يزال مستمراً حتى اليوم وهو «التعبيريّة الألمانيّة» التي لم يقتصر تأثيرها على الفن الألماني فحسب، بل طال الأوروبي والعالمي.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/2789542.jpg"/>
 
قصور تاريخيّة
تعرف دريسدن باسم «مدينة المتاحف»، حيث تضم مجموعة كبيرة من المتاحف الاختصاصيّة كمتحف الطب، والمواصلات، وغيرهما، كما تُحيطها قصور تاريخيّة تعود إلى عصر قيصرها أوغست القوي، كما أنها تزخر بالتماثيل والأعمال الفنيّة المنوّعة منها: قصر موريتس بورغ، قصر فانزن شتاين، وقصر بلنيتس. كما تضم شوارع المدينة وحدائقها وجدرانها وعمائرها مئات التماثيل واللوحات الجداريّة.

عاشت أهوال الحرب العالمية الثانية وآثارها تعرضت للقضم

«دريسدن» الألمانية مدينة المآسي والمتاحف الفنيّة

target3283689322912298066.jpg

من يزور مدينة دريسدن (عاصمة مقاطعة سكسونيا الألمانيّة)، التي دُمرت خلال الحرب العالميّة الثانيّة، حالياً، لا بد أن تُدهشه التغيّرات الكثيرة، التي طرأت على مرافقها،

استهدف التحالف الدولي، ليل الأربعاء الخميس، مقاتلين موالين للنظام السوري في دير الزور، ما أسفر عن سقوط مئة قتيل على الأقل، بحسب التحالف وسط تضارب في الحصيلة التي أعلنها المرصد وروسيا.
وأعلن التحالف الدولي، أنّ قوات موالية للنظام شنّت هجوماً لا مبرر له ضد مركز لقوات سوريا الديمقراطية شرق نهر الفرات على حدود العراق، موضحاً أن عناصر من قواته في مهمة استشارة ودعم ومرافقة كانت متمركزة مع قوات سوريا الديموقراطية حين وقع الهجوم.
وقدّر مسؤول عسكري أميركي مقتل أكثر من مئة عنصر من القوات الموالية للنظام، في وقت كانت هذه القوات تشتبك مع قوات سوريا الديمقراطية وقوات التحالف.
وقال المسؤول الأميركي، إن التحالف نبه المسؤولين الروس بشأن وجود قوات سوريا الديمقراطية في المنطقة قبل الهجوم الذي جرى إحباطه بفترة طويلة، مضيفاً: «مسؤولو التحالف كانوا على اتصال بانتظام مع نظرائهم الروس قبل وأثناء وبعد إحباط الهجوم».
قصف
وأكّد مدير المرصد السوري لحقوق الإنسان رامي عبد الرحمن، أن القصف الأميركي الجوي وبصواريخ أرض أرض، أسفر عن مقتل 45 عنصراً غالبيتهم من مقاتلي العشائر الذين يقاتلون إلى جانب قوات النظام فضلاً عن آخرين أفغان، مشيراً إلى أنه تسبب أيضاً بتدمير أسلحة ثقيلة من دبابات ومدافع وآليات.
وأوضح عبد الرحمن أنّ التحالف بدأ قصفه بعد استهداف قوات النظام مواقع لقوات سوريا الديموقراطية شرق الفرات، بينها قرية جديد عكيدات وحقل كونيكو النفطي الذي تتواجد قوات من التحالف في محيطه. وردت قوات سوريا الديموقراطية بالسلاح المدفعي أيضاً مستهدفة مواقع قوات النظام في بلدة خشام المحاذية، قبل أن تتدخل قوات التحالف الدولي.
وقال عبد الرحمن إن قوات النظام تسعى لاستعادة حقول النفط والغاز التي سيطرت عليها قوات سوريا الديموقراطية بعد طرد تنظيم داعش، وأبرزها حقلا كونيكو والعمر.
وندد التلفزيون الرسمي السوري بقصف التحالف الدولي، معتبراً أنّه عدوان جديد. وجاء في تعليق التلفزيون السوري: «في عدوان جديد وفي محاولة لدعم الإرهاب، قوات التحالف الدولي تستهدف قوات شعبية تقاتل داعش وقوات سوريا الديمقراطية في ريف دير الزور». وأوردت وكالة الأنباء السورية الرسمية «سانا» أن قصف التحالف تسبب في سقوط عدد من القتلى.
عدوان
في السياق، نقلت وكالة إنترفاكس للأنباء عن فرانز كلينتسفيتش العضو بالبرلمان الروسي قوله، إن الضربة الجوية للتحالف عمل من أعمال العدوان. ونسبت إليه الوكالة قوله: «أعمال التحالف الأميركي لا تتماشى مع الأعراف القانونية، وهي عدوان بلا أدنى شك». وأفاد مصدر في وزارة الدفاع أن الحصيلة هي 25 جريحاً فقط.

التحالف يشن ضربة على قوات النظام وتضارب في الحصيلة

استهدف التحالف الدولي، ليل الأربعاء الخميس، مقاتلين موالين للنظام السوري في دير الزور،

سراييفو.. ملتقى الشرق والغرب ومركز التصالح الديني والثقافي، عاصمة جمهورية البوسنة والهرسك وأكبر مدنها وهي عروس البلقان الذي يقصده السياح من جميع أنحاء العالم لاسيما من السوق الخليجي.
يبلغ عدد سكان سراييفو حوالي نصف مليون نسمة، وهي تعد واحدة من أكثر المدن حيوية وثراء ثقافياً في أوروبا. بخلاف كونها تقع في ملتقى الطريق بين الإمبراطوريتين الرومانية الغربية والشرقية فهي أيضا مدينة ذات أهمية تاريخية كبرى تقف شاهدة على الصراع بين الحضارات. ويعود السبب في تسمية المدينة بسراييفو إلى أنّها كلمة من أصول تركية، وهي بالأصل «سراي أوفاسي»، ويُشير معناها إلى حول القصر.
و تتمتع العاصمة البوسنية بكافة مقومات الجذب السياحي حيث يلجأ إليها العديد من السيّاح خلال الشتاء للاستمتاع بالجليد وممارسة الرياضات الشتوية، وخلال فصل الصيف للاستمتاع بمناخ جنوب أوروبا المائل للاعتدال.
وباعتبارها احد مراكز الامبراطورية العثمانية في القرن الخامس عشر كانت سراييفو محــــور اهتمام عالمي خلال هذه السنوات، ففـــي عام 1885 كانت أول مدينة في أوروبا والثانية على مستوى العالم التي تمتلك شبكة ترام كهربائية متكامـــلة تغطي كامل المدينة بعد سان فرانسيسكو في الولايات المتحدة.
تزخر سراييفو بالعديد من المعالم التاريخية التي يمكن للزوار من خلالها التعرف على تاريخ وثقافة البلاد. ولقد عرفت المدينة بإشعال فتيل الحرب العالمية الأولى فيها بعيد اغتيال الأرشيدوق فرانز فرديناند في المدينة في عام 1914. وقد تمت اقامة نصب تذكاري في نفس الموقع حيث اغتيل الأرشيدوق. ومن بين المعالم الأثرية الأخرى في المدينة متحف النفق، وهو عبارة عن ممر تحت الأرض على عمق 2600 قدم، تم حفره في عام 1993 لإنشاء طريق سري لتهريب المواد الغذائية والإمدادات الأخرى أثناء حصار سراييفو إبان الحرب.
الطبيعة
سراييفو من أجمل المدن السياحية التي تناسب زيارة السائحين لها في أي وقت من العام، وبها أماكن كثيرة خلابة منها الأنهار والبحيرات والجبال والغابات المنتشرة بها، والتي تعطيها جمالاً خلاباً وسحراً لا ينسى، وهناك سياح يهربون من الحرارة ويذهبون لها لما تتمتع به من طقس معتدل وأمطار في الصيف وهناك الفنادق والأسواق والشوارع الجميلة ورحلات الصيد والتزلج على الجليد.
وتحيط بمدينة سراييفو غابات خضراء كثيفة وجبال عالية تجعل منها ملاذاً طبيعياً للسياح، فهي تقع في وادي يحيط به 5 جبال رئيسة أعلاها يرتفع لأكثر من 2088 متراً وهي قمة تريسكافيكا وجزء من هذه الجبال استضاف يوماً ما الألعاب الأولمبية الشتوية وسميت الجبال الأولمبية. أما نهر ميلجاكا فهو احد ابرز معالم المدينة.. حيث ينساب من خلالها من الشرق إلى وسط المدينة متجهاً إلى الغرب، حيث يلتقي بنهر البوسنة وهناك عدة انهار صغيرة تمر أيضاً بالمدينة لكن ميلجاكا هو نهر سراييفو.
الطعام
المطبخ البوسني التقليدي تأثر كثيراً بمطبخ البحر الأبيض المتوسط، والكثير من الأكلات البوسنية تشبه الأكلات التركية إلى حد التطابق، ويتم فيها استخدام الكثير من البهارات ولحم الغنم والبقر الطازج، فضلاً عن الخضار الطازجة. ويمكن اكتشاف الكثير من الأطباق البوسنية الشهية مثل طبق اليبرق، وهو مشابه للطبق العربي، ويتكون من ورق العنب المحشي بالرز مع اللحم، وهناك طبق السرما المكون من ورق الملفوف المحشي بالرز واللحمة أيضاً مع التوابل والخضار. وهناك طبق آخر مشابه لليبرق إلا أنه عبارة عن بصل مسلوق ومحشي بالرز مع اللحم والتوابل.
التسوق
يعد سوق بيزيتا من أهم المناطق السياحية في البوسنة والهرسك، وأنشئ عام 1555 وهو قريب من جامع الغازي خسرو بك، و به مداخل كثيرة وهو أول سوق له سقف ويبلغ طوله 109 أمتار، ويضم السوق متاجر صغيرة تجد بها الكثير لتشتريه، مثل الساعات والمجوهرات والحقائب والهدايا التذكارية والنظارات الشمسية، وقد صممته الإمبراطورية العثمانية على أشكال الجوامع.
المناخ 
ويمتاز مناخ سراييفو بأنه مناخ محيطي، حيث يلاحظ فيه الفصول الأربعة مع طابع البحر الادرياتيكي، فيما تضفي الجبال هناك لمستها الخاصة على المدينة بدرجة حرارة تصل إلى 10 درجات تنحدر إلى ناقص 5 درجات في شهر يناير وهو أبرد شهور السنة
نصائح
تضم سراييفو العديد من المعالم السياحية التي ينصح بزيارتها، منها على سبيل المثال:
1
باسكارسيبا: هو الحي القديم الموجود في قلب مدينة سراييفو وأحد أجمل الأماكن السياحية في سراييفو، ومكان لقاء السكان المحليين، وهو بذات الشكل منذ القرن الخامس عشر عندما تم بناؤه.
2
مسجد الغازي خسرو بك: تم بناء مسجد غازي خسرو بك في سراييفو عام 1532 وتم تمويله من حكومة الغازي خسرو بك، وقد كان أول مسجد في العالم الذي تدخله الكهرباء عام 1898.
3
مبنى البلدية: تم بناء هذا المبنى في الفترة ما بين عامي 1892-1894، ليصبح مبنى البلدية، ثم تم تحويله إلى مكتبة قومية بنهاية الحرب العالمية الثانية، وهو واحد من أهم المباني من فترة حكم النمسا – المجر للبوسنة والهرسك.
4
الحصن الأصفر: من أجمل الأماكن التي يمكن أن تزورها في سراييفو حيث يمكنك أن تشاهد غروب الشمس على المدينة، ويمكنك أن تتسلق التل، لتشاهد النصب التذكاري.

سراييفو..  عروس البلقان وملتقى الثقافات والأديان

target4639489946317278438.jpg

سراييفو.. ملتقى الشرق والغرب ومركز التصالح الديني والثقافي، عاصمة جمهورية البوسنة والهرسك وأكبر مدنها وهي عروس البلقان الذي يقصده السياح من جميع أنحاء العالم لاسيما من السوق الخليجي.

<div class="articlecontent" id="articledetails">
بعيداً عن منطقة السويس في مصر، والتي تتصدر هذه الأيام عناوين الصحف العربية والعالمية، مع الافتتاح المجيد للقناة الجديدة وتوسعة القديمة؛ ثمة في القاهرة مكان ساحر يرتبط تاريخه بشكل وثيق بهذه القناة، منذ زمن بعيد. اليوم يحمل هذا المكان المتواجد في منطقة الزمالك الراقية، اسم "ماريوت القاهرة وكازينو عمر الخيام"، الذي يعود تاريخه إلى عام 1869 عندما أمر الخديوي اسماعيل ببناء هذا القصر ليبهر إمبراطورة فرنسا أوجيني، إحدى زوار حفل افتتاح قناة السويس الأولى.
ويبدو أن تواريخ العزيمة دوماً ما تعيد نفسها في أرض موسومة بالعزيمة وحب أبنائها ووفائهم لها، قد يطرح السؤال: ما هي القصة الكاملة التي كانت بطريقة مباشرة خلف تشييد هذا الإرث المعماري الذي يعتبر اليوم أحد وجهات الضيافة الأرقى في مصر؟
الفكرة الأولى 

كانت فكرة ربط البحر الأبيض المتوسط بالبحر الأحمر عن طريق ممر مائي طوله 200 كم يسمح للسفن بالسفر ما بين أوروبا والهند في مسافة 7000 كم، قد طرحت لأول مرة على الخديوي محمد علي حاكم مصر في عام 1805.
تراجع محمد علي عن تنفيذ الفكرة حينها نظراً لما واكب تلك الفترة الزمنية من صراع محموم بين قوتين عظميتين وهما إنجلترا وفرنسا، حيث لم يكن يرغب في اساءة فهم تلك الخطوة لحساب إحداهما.
أما حفيده سعيد باشا فقد أعجب بالفكرة بعد توليه الحكم في 14 يوليو 1854. وبعد خمس سنوات وفي إبريل 1859 بدأت أعمال حفر القناة التي يمكن أن تعد أهم القنوات البحرية الصناعية استراتيجياً في العالم، واستمرت حتى توفي سعيد باشا عام 1863 تاركاً الحكم لأخيه الأصغر الخديوي إسماعيل.
ونظراً لارتفاع تكلفة المشروع على الدولة المصرية، تم إصدار 400 ألف سهم بسعر 500 فرنك لكل منها. وتم الانتهاء من المشروع في نوفمبر عام 1869، حيث قامت الشركة العالمية لقناة السويس والتي تم تشكيلها من قبل فرديناند دي ليسبس في عام 1858 بإدارة القناة.
وكقائد شديد الطموح يسعي لإعادة أمجاد الدولة المصرية إلى ما كانت عليه تلخصت فلسفة الخديوي اسماعيل في مقولته عام 1879 حيث قال: "إن بلادي لم تعد في أفريقيا، نحن الآن جزء من أوروبا. ولذلك فمن الطبيعي بالنسبة لنا التخلي عن الطرق السابقة لدينا واعتماد نظام جديد يتفق مع الظروف الاجتماعية الخاصة بنا."
 
قصر الجزيرة 

بمناسبة افتتاح القناة أقيم احتفال أسطوري بغرض إبهار الضيوف من الملوك والأباطرة. وتم تشييد "قصر الجزيرة" الملكي بأمر من الخديوي إسماعيل حاكم مصر لاستضافة المدعوين لحفل الافتتاح وذلك بتكلفة ثلاثة أرباع مليون جنيه مصري في ذلك الحين.
يعكس الطراز المعماري للقصر شغف الخديوي بالعمارة الكلاسيكية الحديثة والمنتشرة في أوروبا، حيث استعان بكل من المهندس النمساوي فرانز يوليوس (فرانز بك فيما بعد) ودي كورل ديل روسو (الذي صمم أيضاً قصر عابدين) لتصميم القصر. وتم التعاقد مع الألماني كارل فون ديبيتش للتصميمات الداخلية حيث كان مسؤولاً عن تصميم وتصنيع أقمشة الأثاث والستائر وجميع الديكورات الداخلية.
<img alt="https://media.albayan.ae/inline-images/2438076.jpg" height="304" src="https://media.albayan.ae/inline-images/2438076.jpg" width="456"/>
قام الخديوي إسماعيل بدعوة أباطرة وملوك أوروبا ومن بينهم الإمبراطورة أوجيني زوجة نابليون الثالث، والتي أراد إبهارها بعدما اختارها لتكون ضيفة الشرف التي تقوم بافتتاح الحفل.
بنى الخديوي إسماعيل القصر المترف و زينه بعناية ليكون نسخةً طبق الأصل من مقر إقامة الإمبراطورة أوجيني بقصر توليرى في باريس. ضم تشييد قصر الجزيرة مجموعة من المهندسين والفنانين والحرفيين من مختلف الجنسيات. وفي عام 1868 كان القصر جاهزاً.
<img alt="https://media.albayan.ae/inline-images/2438075.jpg" height="304" src="https://media.albayan.ae/inline-images/2438075.jpg" width="456"/>
على مر السنين، أقيمت الاحتفالات الشهيرة في القصر، بما فيها حفل زفاف ابني الخديوي إسماعيل، والذي استمر 40 يوماً، وحفل زفاف ابنة رئيس الوزراء النحاس باشا في الثلاثينيات من القرن الماضي، وحفل زفاف جلالة الملك فاروق وجلالة الملكة ناريمان في أحد المراكب النيلية قبالة القصر.
 
من قصر إلى فندق 
منذ أن تحول القصر إلى فندق، تغيرت ملكية القصر عدة مرات. في عام 1879، وتحت اسم فندق قصر الجزيرة، تم مصادرته من قبل الدولة بسبب الديون المتراكمة حيث تم ضم الفندق إلى شركة الفنادق المصرية.
<img alt="https://media.albayan.ae/inline-images/2438073.jpg" height="304" src="https://media.albayan.ae/inline-images/2438073.jpg" width="456"/>
في عام 1919، تم بيع القصر إلى حبيب لطف الله، أحد الأعيان السوريين الذين استقروا بالقاهرة. وفي عام 1961 وفي عهد الرئيس جمال عبد الناصر، تم تأميم القصر ليصبح اسمه فندق عمر الخيام.
وفي السبعينيات تم نقل إدارة القصر لشركة ماريوت العالمية، والتي قامت بترميم القصر وتجهيزه بجميع وسائل الراحة التي تناسب فندق خمس نجوم، كما أضافت إليه برجين حديثي البناء تم افتتاحهما عام 1982 بسعة 1087 غرفة وجناح.
 
السعة والمطاعم 

يتألف الفندق من 20 طابقاً وأكثر من 1000 جناح وغرفة فاخرة، بشرفات خاصة، وسط ستة أفدنة من الحدائق المطلة على نهر النيل. ولإقامة استثنائية تحتوي الغرف على أسرة فخمة، وخدمة أنترنت WIFI عالية السرعة، وأحواض استحمام وخزانات ومطابخ صغيرة في كل أجنحة النزلاء.
ويقدم الفندق مجموعة متنوعة من أشهى المأكولات في 14 مطعماً يشمل خيارات من المطبخ الفرنسي و الياباني وغيرها. وتشمل الخدمات كازينو بمستوى عالمي ونادي صحي وحمام سباحة مغطى ومفتوح وملاعب تنس.
<img alt="https://media.albayan.ae/inline-images/2438072.jpg" height="304" src="https://media.albayan.ae/inline-images/2438072.jpg" width="456"/>
كما يضم الفندق مساحة كبيرة لقاعات الاجتماعات والتي تستوعب مجموعات تتراوح ما بين 10 إلى أكثر من 1000 شخص في مساحة 35553 قدم مربع من أرقى قاعات الاجتماعات و الحفلات في القاهرة. ويتميز الفندق بموقعه على النيل مباشرة، وبقربه من المتحف المصري، دار الأوبرا ومناطق الجذب في القاهرة.
 
خيار مثالي للزفاف 
بأجوائه الأسطورية وتسهيلاته، بات الفندق مقصداً رئيسياً لأرقى حفلات الزفاف في المجتمع القاهري والمصري، أو حتى قاصديه من العالم العربي الراغبين بذكريات لا تنسى.
<img alt="https://media.albayan.ae/inline-images/2438070.jpg" height="304" src="https://media.albayan.ae/inline-images/2438070.jpg" width="456"/>
وأخيراً، وفي أمسية ملكية ساحره وبتعاون بين الفندق ماريوت القاهرة ومؤسسات مبتكرة مثل "ميزون يحيى" و"فلاور باور" "ويور غريس" والمصممة المصرية ياسمين يحيى وتحت شعار "زواجنا في ماريوت القاهرة" عرضت مجموعة من عشر فساتين مذهلة لخريف وشتاء 2015.
<img alt="https://media.albayan.ae/inline-images/2438071.jpg" height="377" src="https://media.albayan.ae/inline-images/2438071.jpg" width="456"/>
</div>

أحمد قوجة

سر الفندق الذي كانت قناة السويس وراء وجوده

«ماريوت القاهرة» بني كقصر من أجل إبهار الإمبراطورة

بعيداً عن منطقة السويس في مصر، والتي تتصدر هذه الأيام عناوين الصحف العربية والعالمية، مع الافتتاح المجيد للقناة الجديدة وتوسعة القديمة؛ ثمة في القاهرة مكان ساحر يرتبط تاريخه بشكل وثيق بهذه القناة، منذ زمن بعيد.

في العاصمة سراييفو في البوسنة والهرسك، على زاوية الشارع المقابل لجسر اللاتيني، تتدلى لافتة أرجوانية كبيرة كتب عليها بحروف بيضاء: "زاوية الشارع التي بدأت القرن الـ20". 
في هذا المكان بالذات، وفي الـ28 يونيو من عام 1914، اغتال شاب بوسني يدعى جافريلو برينسيب (19 عاما)  الأرشيدوق النمساوي فرانز فرديناند (وريث عرش الإمبراطورية النمساوية المجرية) وزوجته صوفيا، ووضع بذلك بداية لسلسلة من الأحداث تسببت في اندلاع الحرب العالمية الأولى وغيرت مجرى القرن الـ20. 
 
كان سيناريو الاغتيال مهزلة ومحاولة فاشلة تقريبا، ولكن خطأً بسيطا جعل الأرشيدوق يقف في النهاية وجها لوجه مع قاتله.
<img alt="" height="292" src="http://lh3.ggpht.com/-mT2-d43toEc/VPaQiryWCII/AAAAAAAA_1A/cj_z1kB7WJU/princip-ferdinand-sarajevo-10%25255B6%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/> 
 
جاء اغتيال فرانز فرديناند بسبب  سياساته التي قرر تطبيقها بعد توليه العرش. إذ اقترح نظام ملكي ثلاثي في الأراضي السلافية عبر تقسيم النمسا والمجر إلى ثلاث مماليك عوض مملكتين. كما دعا لفكرة الفيدرالية. هذه الأفكار لم ترق للنخبة الحاكمة، فخططت مجموعة صربية إرهابية يطلق عليها اسم"اليد السوداء" لاغتيال فرانز فرديناند خلال زيارته لسراييفو في 28 يونيو عام 1914، وبالتالي إلغاء إصلاحاته المقترحة. 
 
في ذلك اليوم المشؤوم، تم توزيع ما لا يقل عن سبعة متآمرين على طول الطريق التي يستخدمها الدوق للوصول الى مبنى البرلمان. ولكن، فشل معظم المتآمرين في تنفيذ خطتهم حتى أن أحد المتآمرين ويدعى نيديليكو كابرينوفيك اقترب بسيارته من سيارة الدوق ورمى قنبلة تحتها ولكنها تدحرجت تحت السيارة التي سبقتها وانفجرت بعيدا عنه. 
 
أحدث الانفجار حفرة قطرها 30 سنتيمترا وتسببت في جرح العديد من الأشخاص. وللتخلص من نفسه قبل أن يلقى القبض عليه، ابتلع كابرينوفيك حبوب السيانيد القاتلة وقفز في نهر ميلجاكا الذي لم يزد عمقه حينها عن 15 سنتيمترا، و 4.5 مترا تحت مستوى الطريق. ولكن محاولته في الانتحار فشلت هي الأخرى، إذ التوى كاحله وأصبح غير قادر على الحركة. حتى أن حبوب السيانيد لم تعطي مفعولها وتسببت فقط في التقيؤ المستمر،  مما سهل على الحشد الثائر سحبه من النهر وأبرحوه ضرباً. 
 
بعد أن نجا من محاولة القتل الأولى، وصل فرديناند إلى مبنى البرلمان وصاح بغضب في وجه الحاكم قائلا "لقد جئت الى سراييفو في زيارة، وأحصل بالمقابل على قنابل تلقى في وجهي. هذا أمر مثير للاشمئزاز! ". بعد ذلك، قرر الدوق زيارة المستشفى لرؤية الأشخاص الذين أصيبوا في الهجوم. 
 
بعد ذلك، تقرر تغيير مسار سيارة فرديناند وزوجته ولكن السائق لم يصله الخبر، وكان من المفترض أن تتخذ سيارة الدوق الطريق المباشر ولكنها عرجت يمينا على الزاوية وعندما تم اكتشاف الخطأ، داس السائق على الفرامل وأوقف السيارة.
<img alt="" height="273" src="http://lh4.ggpht.com/-6Qjgbi6EOPw/VPaQj_T-etI/AAAAAAAA_1I/cP7J3n98HRc/princip-ferdinand-sarajevo-2%25255B6%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>
وكان  برينسيب (في الصورة أعلاه)، الذي أضاع فرصته الأولى في تنفيذ الاغتيال، يجلس في مقهى بنفس الشارع، يفكر في خطة أخرى لتنفيذ العملية، إلا أن شاهد سيارة فرديناند واقفة في الشارع المقابل، فهرع إليها وضخ رصاصتين في الزوجين. كانت أول طلقة موجهة  لصوفي والثانية لفرانز فرديناند. وعندما شاهد الدوق نفسه يحتضر ترجى زوجته باكيا أن تبقى على قيد الحياة من أجل الأطفال.
<img alt="" height="292" src="http://lh6.ggpht.com/-umgY2RIKytI/VPaQla7qNtI/AAAAAAAA_1Q/z_DJuZNJOhw/princip-ferdinand-sarajevo-9%25255B6%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>(صورة تظهر عملية القبض على برانسيب) 
 
 
في نهاية المطاف تم القبض على جميع القتلة، وحكم عليهم إما بالإعدام أو السجن لسنوات طويلة. وحكم على جافريلو برينسيب بعشرين عاما في السجن لكنه توفي بعد 3 سنوات بسبب مرض السل.
العواقب المباشرة لاغتيال الأرشيدوق
للأسف تطورت الأمور بعد ذلك، وظهر اتهام يقول أن الصرب متورطون في التخطيط لعملية الاغتيال.. وبدأت الأشياء تطفو إلى السطح. لقد تبين أن أسلحة تنفيذ الاغتيال أخذت من مستودعات الجيش الصربي، وانتشرت شائعة تقول إن رئاسة الوزراء الصربية علمت بالمؤامرة، ولم تفعل شيئا لمنع عملية الاغتيال. عند هذه المرحلة، اتصل الإمبراطور فرانز بحليفه القيصر الألماني فيلهلم الثاني، وشكل البلدان حلفا لمقاتلة الصرب انتقاما لحادث الاغتيال. هنا تحركت روسيا التي تنتمي إلى العرق السلافي (تماما مثل الصرب) ، ودخلت في تحالف مع بريطانيا وفرنسا وإيطاليا. طالب التحالف الألماني النمساوي بنزع سلاح عصابة القبضة السوداء، ووقف الحملة الدعائية الصربية الموجهة ضد النمسا، والسماح للشرطة النمساوية بالتحقيق في عملية الاغتيال، وإيقاف عمليات تهريب السلاح. وفي يوم 28 من شهر يوليو تموز سنة 1914م، أعلنت الأمبراطورية النمساوية المجرية الحرب ضد صربيا. وفي يوم 1 من شهر أغسطس سنة 1914م، أعلنت ألمانيا الحرب. وفي يوم 4 من شهر أغسطس سنة 1914م أعلنت بريطانيا الحرب ضد ألمانيا، وفي نهاية الشهر صارت الحرب العالمية الأولى أمرا قائما.
<img alt="" height="342" src="http://lh5.ggpht.com/-ZA344lQHNHA/VPaQmxLr2BI/AAAAAAAA_1Y/QcxWGDIn0Io/princip-ferdinand-sarajevo-3%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/> 
 
بعد ذلك بعام، انهارت الإمبراطورية النمساوية المجرية وولدت يوغوسلافيا، وأصبح برينسيب بطلا قوميا. وتم تغيير اسم جسر اللاتينية القديم المقابل لموقع اغتيال إلى جسر "برينسيب" تخليدا لذكراه. كما تم نصب آثار قدميه كتمثال على الرصيف عليها لافتة كتب عليها "صانع الحرية" فضلا عن تركيب لوحة تذكارية في المكان الذي وقف فيه جافريلو برينسيب عندما أطلق الرصاصتين.
<img alt="" height="304" src="http://lh5.ggpht.com/-qasDH7EXdLE/VPaQoQLlFKI/AAAAAAAA_1g/0knr0GJMsMw/princip-ferdinand-sarajevo-4%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/> 
عندما دخل النازيون سراييفو في ربيع عام 1941، أزالوا اللوحة وقدموها لأدولف هتلر كدليل على غزو المدينة. ودمرت آثار الأقدام خلال حرب 1992-1995 في البوسنة. أما المبنى الواقع في الزاوية حيث تمت عملية الاغتيال  فتم تحويله إلى متحف. ولا يزال إلى يومنا هذا يحمل لافتة تشير إلى الأهمية التاريخية للموقع.
<img alt="" height="303" src="http://lh5.ggpht.com/-b6VUcp7kbnE/VPaQp1mXHmI/AAAAAAAA_1o/1zoludlCSys/princip-ferdinand-sarajevo-7%25255B6%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/><img alt="" height="304" src="http://lh3.ggpht.com/-rq9m5t23-0w/VPaQrKQYQoI/AAAAAAAA_1w/H3mfsseZdF4/princip-ferdinand-sarajevo-5%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>
<img alt="" height="288" src="http://lh5.ggpht.com/-RNmuCrNifMQ/VPaQsQgJXWI/AAAAAAAA_14/7rqYpe41wJc/princip-ferdinand-sarajevo-6%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>
السيارة التي كانت تنقل فرانز وزوجته يوم اغتياله

تسببت في اندلاع الحرب العالمية الأولى

ناصية الشارع التي غيّرت مجرى القرن الـ20

في العاصمة سراييفو في البوسنة والهرسك، على زاوية الشارع المقابل لجسر اللاتيني، تتدلى لافتة أرجوانية كبيرة كتب عليها بحروف بيضاء: "زاوية الشارع التي بدأت القرن الـ20".

حقاً من رأى ليس كمن سمع، مقولة تنطبق على جملة من المفارقات والغرائب في ولاية كوينزلاند الأسترالية وعاصمتها «بريسبان» التي تمثل إحدى أهم الواجهات السياحية للبلد القارة مع الجارة «غولد كوست»، الغرائب والعجائب تمتد على طول الطريق من «السيتي» حتى انتهاء «اليابسة» عند المحيط الهادئ أو «الباسيفيك» كما هي تسميته عند الأستراليين، أكثر من 36 كيلومتراً بقليل تتجلى فيها روعة الطبيعة وسحر المكان ليكون اللقاء عند «لاغون»، وهو اسم المكان الذي يلتقي فيه الصغار والكبار للاستمتاع بروعة المشهد وتنوع النشاط فيه، فالسياحة لها روادها كما للرياضة أيضاً نصيبها الوافر.
تبدأ الرحلة الممتعة عادة من بريسبان إلى «الباسيفيك» بالسيارات الخاصة أو بالحافلات بالنسبة للمجموعات السياحية في «الويك إند» يومي السبت والأحد، ويتركز الاهتمام بشكل واضح يوم الأحد الذي تكون الغلبة فيه للعائلات، حيث تترك المدينة بصخبها لتعيش يوماً مختلفاً خلال الأسبوع، ليعود الجميع أكثر حيوية لبداية أسبوع جديد.
الدهشة في رحلة الـ36 كيلومتراً إلى «الباسفيك»، تبدأ مع دخول السيارات للخط السريع، فالطريق تحاصره أشجار الغابات بطولها المميز من الجانبين «يميناً ويساراً» فمنظر الخضرة لا يترك شبراً واحداً بين الأشجار والأسفلت، إلى هنا الأمر أكثر من عادي.
ولكن لك أن تتخيل مشهد الثعابين التي تشتهر بها الغابات في أستراليا، تخرج من وسط الأشجار بين الحين والآخر لتزحف في الأسفلت للانتقال للجهة المقابلة، ويضطر أصحاب السيارات للتوقف مع ظهور كل ثعبان يزحف منتقلاً للناحية الأخرى، لأن القانون في أستراليا لا يرحم من يؤذي الحيوانات عموماً، والثعابين على وجه الخصوص، ومن يخالف ذلك حتى ولو من باب السهو وعدم التعمد سيضطر للدفاع عن نفسه في المحكمة.
<img alt="" height="338" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/684.jpg" width="450"/>
المانغو تنافس الثعابين 
نعم هذا ما يحدث في معظم الطرق السريعة التي تحفها أشجار الغابات من كل جانب، والطريق إلى «الباسيفيك» من بريسبان تكثر فيه حركة انتقال الثعابين بشكل أصبح عادياً لسكان ولاية كوينزلاند، ويسمى «سوتون ستريت» ويبدأ من منطقة البحيرات الشمالية وينتهي في ضاحية «ريدكليف» التي يوجد فيها كورنيش جمع بين الحداثة والكلاسيك في مرافقه الخدمية.
وفي الطريق السريع، تتشارك ثمرة «المانغو» مع الزواحف والثعابين، فأشجار «المانغو» تتمدد على جانبي الطريق وثمارها الناضجة تتدلى أحياناً، وتتساقط أحايين أخرى دون أن تجد من يقطفها، فشجرة «المانغو» في أستراليا تنافس أشجار الغابات وتقتسم معها ملايين «الهيكتارات».
الوصول إلى المحيط 
بعد هذه الرحلة بكل تنوعها، تبدأ رحلة السياحة والرياضة معاً في كورنيش «ريدكليف»، فالشباب يمارسون هواياتهم في عدد من الرياضات في ملاعب كلاسيكية يتحول فيها المكان إلى «قرية أولمبية مصغرة» تجتمع فيه ألعاب كرة السلة والكرة الأميركية والسباحة، فيما تتوافد العائلات إلى منطقة «لاغون» في الكورنيش نفسه، وفئة أخرى من الزائرين والسياح وسكان المدينة، يختارون هواية صيد السمك من على الجسر الممتد داخل مياه «الباسيفيك» وهو جسر «ميموريال».
ويوجد بالقرب من الجسر، «لنش بحري» مجهز بمواصفات حديثة يلبي رغبات من يريد استكشاف أنواع الأسماك في المحيط الهادئ، حيث يقوم برحلات تمتد أكثر من ساعتين داخل المحيط، يتم خلال الرحلة تقديم الوجبات للراغبين في هذه الرحلة التي تبدو محفوفة بالخوف بالقرب من الشعب المرجانية الظاهرة في طرف المحيط.
<img alt="" height="338" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/685.jpg" width="450"/>
المتطوعون جاهزون
وأكثر ما يلفت النظر في «ريدكليف» وجود عدد من المتطوعين بزي موحد، ويتركز وجودهم بشكل خاص أمام أحواض السباحة بمساحاتها الكبيرة، حيث تكون مهمتهم مراقبة حركة الأطفال داخل الحوض تحسباً لحدوث أي مكروه، وقد نصبت الأبراج العالية على جوانب الحوض لتسهل مهمة المراقبة، إضافة لوجود متطوعين آخرين على الأرض.
موقع 
تقع مدينة بريسبان وهي عاصمة ولاية كوينزلاند في أقصى شرق أستراليا وتشرق الشمس عليها أولاً قبل أي مدينة أخرى في أستراليا، وهي من أجمل المدن الأسترالية لما تتمتع به من مناخ معتدل طوال العام وتتميز بروعة شواطئها وغاباتها وأنهارها.
تقع مدينة بريسبان بالقرب من المحيط الهادئ، على ضفاف نهر بريسبان، في السهول بين خليج موريتون وسلسلة جبال غريت دايفينغ، جنوب شرق كوينزلاند، ولا يفصلها عن شاطئ الغولد كوست الشهير إلا مسافة قصيرة.
سميت المدينة بهذا الاسم تيمناً بالحاكم الاستعماري والفلكي الاسكتلندي السير توماس بريسبان الذي كان يشغل منصب الحاكم لولاية نيوساوث ويلز بأستراليا.
تلقب المدينة محلياً باسم بريسي «Brissie» وتأسست المدينة عام 1824، الطقس فيها معتدل وشبه استوائي وتتمتع بمناخ تحسد عليه حار في الصيف وشتاء معتدل، هذه الصفات جعلت منها مدينة مثالية للزوار على مدار العام فمعظم أيام الشتاء مشمسة.
الكرة تبعد الجمهور عن أشهر الساحات 
 <img alt="" height="338" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/686.jpg" width="450"/>
يعتبر ميدان «الملك جورج» أهم الساحات الشعبية في بريسبان وتحيط به مواقع أثرية واضحة، من بينها الكنيسة الأثرية والقاعة الكلاسيكية الضخمة، وهي قاعة يتم فيها تكريم الشخصيات البارزة وتنصيب السفراء الفخريين للمدينة من الطلاب الدارسين.
وتمارس العديد من الفعاليات في ساحة «الملك جورج» وتنصب الشاشات التلفزيونية الضخمة، ليتمكن الجمهور من متابعة الأحداث المهمة من بينها مباريات كرة القدم أيام كأس العالم ومباريات الكريكت والرجبي.
ومن غرائب سكان بريسبان، أن ارتباطهم بساحة «الملك جورج» ينقطع عند عرض مباريات كرة القدم، بما في ذلك كأس العالم، حيث يغلب على رواد الساحة جمهور الجاليات الأجنبية المقيمة، عندما يتعلق الأمر بكرة القدم، فيما تختفي الجاليات الأجنبية ويعود الشعب الأسترالي للساحة عند عرض مباريات الكريكت والرجبي.
قصة
وبعيداً عن جغرافية المكان، لم يكن المحامي السوداني عمار نجم الدين يعلم بأن قتل الثعبان في أستراليا جريمة يعاقب عليها القانون، حتى لو كان ذلك داخل منزله، ففي بداية أيام زواجه، اكتشف مع زوجته وجود ثعبان في المنزل، لم يتردد في قتله كشيء طبيعي، فتوقع أن يجازى بالشكر.
ولكن كانت المفاجأة عندما علم من جاره أنه ارتكب مخالفة كبيرة، وعلم أيضاً أن وصول الثعابين للمنازل من الغابات من الأمور الطبيعية ويتم التعامل معها عبر الاتصال برقم الشرطة، ليأتي الدفاع المدني للتعامل معها وحملها للمكان المناسب.
ويقول عمار الذي يقيم ويعمل في بريسبان منذ أكثر من 6 سنوات، إن الأمر كان مفاجأة له، واضطر لإبلاغ الشرطة بما فعله مع توضيح كل الملابسات من كونه جديداً في البلد وغير ملم بالقانون في هذه الحالة.
وأوضح أنه أوضح ذلك أيضاً في المحكمة، فتم تقدير موقفه، ليصبح هذا الموقف واحداً من الدروس المهمة في حياته بأستراليا، فكل شخص مطالب بالتعامل مع كل الكائنات بأقصى درجات الرفق حتى عندما يقود سيارته في الطريق، حيث يفترض فيه التوقف قبل إلحاق أي أذى بالطيور أو الحيوانات. الطريف أن الشاب السوداني عقب تلك الواقعة، أكد أن مسألة الثعابين أصبحت شيئاً عادياً بالنسبة له ولكل سكان أستراليا، وكثيراً ما يتم مشاهدتها تزحف من مكان إلى آخر.
<img alt="" height="338" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/newspic/687.jpg" width="450"/>
اختراع 
كما يتميز كورنيش ضاحية «ريدكليف» بتنوعه كمنطقة سياحية وترفيهية ورياضية في آنٍ واحد، ووسط هذا التنوع يوجد في أهم نقطة من الكورنيش المجهر البحري التاريخي الذي تم اختراعه في القرن التاسع عشر بوساطة فرانز أندرسون.
وكان يوجد في إحدى السفن البحرية المتطورة في تلك الفترة، وشاء القدر أن تغرق هذه السفينة في المحيط «الباسفيكي» بالقرب من كورنيش «ريدكليف» وتم إخراج «المجهر من السفينة الغارقة بصعوبة – بحسب ما ذكر روسيل أندرسون» أحد أحفاد المخترع في الوثيقة المعلقة بالقرب من الموقع الذي تم فيه نصب المجهر.
 وتمت صناعة هذا المجهر من الفولاذ المقاوم للصدأ والألومنيوم المصبوب، ويسمح للزائرين بالنظر من خلاله لمعاينة الأحياء البحرية التي تظهر في سطح المجهر بشكل واضح، ويعتقد أن هذا المجهر كان واحداً من الأجهزة المهمة في السفن البحرية خلال الحرب العالمية الأولى.

»لاغون« ملتقى الصغير والكبير في عاصمة كوينزلاند

سحر المكان من »الباسيفيك« إلى بريسبان

target3875278482488234812.jpg

نادرة هي، أو ربما معدومة، الحالات التاريخية التي وقفت فيها جميع سلطات الدولة ومؤسساتها وأذرعها، أياً كانت، بقضها وقضيضها ضد شعبها في معركةٍ معلنة لا هوادة فيها يتجلى فيها مفهوما النصر والهزيمة، وما يترتب عليهما من آثار، بمعانٍ واضحة لا لبس فيها. لم تشهد أنظمة تونس ومصر واليمن، وحتى ليبيا عقيد الفاتح، ذلك التكاتف المتكامل بين أركان الحكم حينما اندلعت الثورات ضدها.
كما نراه اليوم ظاهراً في سوريا، حيث يتماهى العسكري النظامي مع الميليشيوي، والعنصر الأمني مع الدبلوماسي والمثقف؛ في نموذجٍ مستنسخ تفوق على الأصل المتمثل في حكمي نيكولاي تشاوشيسكو، الذي وقف جيشه ضده في نهاية المطاف، وإريك هونيكر، المطاح به حزبياً؛ علماً أن جهاز الـ«سيكيوريتات» الروماني أو «أمن الدولة» يعتبر إلى جانب شقيقه «ستازي» في ألمانيا الشرقية، الأب الروحي للمنظومة الاستخباراتية السورية المؤسسة منذ 1970، من حيث التكتيكات السياسية والممارسات.
يكمن مفتاح حل معضلة عدم حدوث انشقاقات على مستوى رفيع في أجهزة الدولة السورية، حتى اللحظة، في فهم هاجسي «وحدة المصير» و«مآلات الحكم» اللذين يؤرقان المسؤولين السوريين على اختلاف هوياتهم، فالطبيعة التي جبلت عليها التركيبة الحاكمة حالياً، تشبه إلى حدٍ بعيد اللغز الميكانيكي المسمى «مكعب روبيك» الملون، الذي يتوجب لفكه أن يكون كل وجه من وجوهه الستة بلونٍ واحد، فيما تمكن آلية محورية من تدوير كل واجهة بشكلٍ مستقل، ما يعني إمكانية خلط ترتيب الألوان.
ولأن المشهد السوري اصطبغ باللون الأحمر منذ عقود، فقد الوطن مغزاه وأسباب وجوده، لأنه في اللحظة التي تلتبس فيها معاني الأمن، تمسك أنماط مثل زعيم «الخمير الحمر» في كمبوديا بول بوت، وقائد «الجبهة الثورية المتحدة» في سيراليون فودي سنكوه، ورئيس «الإنترهاموي» في رواندا روبرت كاجوغا، بتلابيب الحل والعقد ليس فقط في الداخل، بل وفي الإقليم والمحيط المجاور أيضاً.
وفي رواندا نفسها، حيث نجح البشر بامتياز في شيطنة أنفسهم، تقليد قد ينفع متبع لشفاء جروحٍ مشابهة، خلفتها الصراعات والمجازر يدعى «غاشاشا»، وهي محاكم شعبية تفاعلية في الهواء الطلق، هدفها تحقيق العدالة وتسريع محاكمة الضالعين في الجرائم ضد الإنسانية؛ والأهم من ذلك أن يواجه الضحية جلاده علناً وجهاً لوجه، ليجادله ويشكوه بحضور العامة الذين يستمعون إلى دفاع المتهم وتظلم المدعي.
ومن المؤكد أن سوريا، وبعد هذه الحقبة من العنف، بحاجة إلى «غاشاشات»، بالجمع، لتسمع البعض في الداخل والخارج قصص عذاباتٍ تمتد من نهر جغجغ في القامشلي الكردية، إلى سهول درعا الحورانية، علهم يدركون أن المعركة ضد الشعوب خاسرة دائماً.
إذاً، لا يزال المشهد في سوريا كافكاوياً بامتياز. فحينما نهض الشعب السوري من سباته في الـ15 من مارس الماضي، لم يكن ليتخيل أنه بهبته تلك سوف يخط رواية كابوسية غارقة في السواد، لا تزال فصولها تروي حكاية شعبٍ يأبى كل أسبوع، بل وكل يوم، إلا أن يحث الخطى نحو «الاستقلال الثاني» بمعمودية الدم الأبدية.
وفي المقابل، هناك في الظلمات، من أفاق من أحلامه ليجد نفسه وقد تحول إلى ذلك المخلوق الذي تحدث عنه فرانز كافكا في روايته الأشهر، فتلاشت أهميته بالنسبة إلى محيطه والمقربين منه لأنه، في النسخة السورية، أضحى تحوله ذاك حقيقةً مكشوفة.

"مكعب روبيك" السوري

نادرة هي، أو ربما معدومة، الحالات التاريخية التي وقفت فيها جميع سلطات الدولة ومؤسساتها وأذرعها، أياً كانت، بقضها وقضيضها ضد شعبها في معركةٍ معلنة

دفنت في تلال أفغانستان القاحلة عظام أعداد لا حصر لها من الأجانب على امتداد القرون. كانوا غزاة وتجاراً ربضت قوافلهم وحشودهم بين آسيا وأوروبا. وكانوا أيضاً مغامرين يسعون لتجريب حظهم، ورجالاً سرعان ما يشقون طريقهم إلى الصدارة. وليس من قبيل المصادفة أن سلسلتها الجبلية الأكثر شموخاً وهي هندوكوش يعني اسمها حرفياً «قاتلة الهندوس».
وليست أميركا إلا القوة الأجنبية الأخيرة في سلسلة ممتدة من القوى التي حاولت إخضاع أفغانستان لإرادتها.
ولأميركا في هذا الصدد حلفاؤها، وهناك نوعيات من الأجانب أكثر اختلافاً في كابول اليوم منها في أي وقت مضى في تاريخ البلاد المخضب بالدماء، حيث أرسلت ‬48 دولة ‬131730 جندياً للخدمة في صفوف قوات التحالف المعروفة باسم «إيساف». ووقعت العديد من الدول على اتفاقيات في هذا الشأن لإرضاء الأميركيين، حيث كانت أفغانستان مقبولة بشكل أكبر من العراق في هذا الشأن.
وأكثر من ثلثي القوات الأجنبية المرابطة في أفغانستان هم من الأميركيين، ولم يتردد بعض المراقبين في وصف إيساف بأنها «تحالف الراغبين المترددين».
وعلى الرغم من أن أولئك الذين يخدمون في هذه القوة يؤدون واجبهم إلا أن حكوماتهم وسكان بلادهم يفقدون حماسهم لمشروع أميركا. ويقول نائب الرئيس الأميركي جوزيف بايدن إن الولايات المتحدة ستكون على استعداد لدعم أفغانستان بعد ‬2014، وهو العام الذي تعلق فيه الآمال بشكل غير واقعي على أن أفغانستان ستسيطر على مقاليد أمنها، ولكن كثيراً من الحلفاء ليسوا على استعداد لمواصلة البقاء إلى أبعد من هذا كثيراً.
يشكل البريطانيون ثاني أكبر قوة مرابطة في أفغانستان بعد الأميركيين حيث يصل عددهم إلى ما يقل قليلاً عن ‬10 آلاف رجل. وتحتل ألمانيا المرتبة الثالثة حيث لها قوة قوامها ‬4000 رجل، تليها كندا وفرنسا وإيطاليا وبولندا، ولكل منها ‬2000 رجل في أفغانستان. أما الدول الأقل تمثيلاً في قوة إيساف، فهي النمسا، أيسلندا، إيرلندا، ولكسمبورغ، ولكل منها أقل من عشرة رجال في أفغانستان.
وبالطبع فليست كل هذه القوات منخرطة في القتال في أفغانستان، وأولئك الذين انخرطوا في القتال مثل البولنديين والكنديين، الذين شهدوا اشتباكات عنفية في الجنوب يقومون حالياً بإنهاء دورهم القتالي. وقد نشر آخرون مثل الألمان في أماكن ساد الاعتقاد بأنها آمنة نسبياً، ولكنهم الآن بعد انتشار عمليات القتال على نطاق واسع يتعرضون للأخطار كذلك.
وهناك آخرون يقومون بمهام الحراسة. وعلى سبيل لمثال فإن المقدونيين يحرسون مجمع إيساف في كابول، وهو مجمع هائل تمتد فيه الممرات المحصنة وتحيط به الأسوار المدعمة، ويحب المقدونيون أن يقولوا إنهم كانوا أول من شق الطريق إلى هناك، وذلك لأن الإسكندر الأكبر شق طريقه إلى وادي نهر كابول قبل ‬2500 عام من الآن.
وتقع الأنظار على جنود منغوليين أيضاً، ويقول البعض متهكمين إنه عندما كان المغول يسيطرون على آفاق العالم لم يكن جنكيز خان يهتم كثيراً بالقلوب والعقول.
وهناك أعداد كبيرة من المدنيين الأجانب الملحقين بالسفارات وشركات الأمن الخاصة وشركات المقاولات والمنظمات غير الحكومية. وعلى سبيل المثال، فإن العهد تقوم بتنفيذ أحد أضخم مشروعات البناء في أفغانستان. وعدد من القنصليات في الولايات يثير جنون الباكستانيين.
وتساعد دول كثيرة في تدريب الجيش والشرطة الأفغانيين، وهو الأمر الذي يمكن أن يكون مصدر حيرة للأفغان بسبب اللغات وأساليب التدريب المتباينة، ولكن العاملين في صفوف «إيساف» يجعلون من التعدد ميزة، ويقولون إن هذه الظاهرة يمكن أن تكون مفيدة إلى حد بعيد، لأن هناك العديد من الدول التي لديها مهارات يفتقر إليها الأميركيين. فطائرات الهليوكوبتر الروسية يعتقد أنها الطائرات الأفضل بالنسبة لأفغانستان، وذلك بسبب بساطتها النسبية وسهولة صيانتها، ولكن الأميركيين ليست لديهم تجارب في التعامل معها. غير أن التشيك والبولنديين والمجريين يتمتعون بهذه التجربة وكذلك فإن أميركا لا تتمتع بخبرة في ما يتعلق بقوة الشرطة، ولكن الإيطاليين يمتلكون هذه الخبرة.
والعدد الأكبر من الأجانب الموجودين في أفغانستان حالياً هم بالطبع من الأميركيين، والسفارة الأميركية المطلة على دار عرض سينمائي هائلة مشيدة على طراز عمراني أوروبي قديم «آرت ديكو» هي الآن أكبر سفارة أميركية في العالم، وذلك بعد أن تجاوزت في هذا الصدد السفارة الأميركية في بغداد. وقد أقام السفير الأميركي لدى كابول كارل إيكنبيري أخيراً حفلاً صغيراً كشف فيه النقاب عن الخطط المتعلقة بالسفارة الآخذة في التوسع من حيث البناء وذلك ليعطي إشارة واضحة للأفغان إلى أن الأميركيين لن يغادروا البلاد في المستقبل القريب.
وما على المرء إلا أن يقوم بزيارة حي شيربور ليجد أنه وراء سور مرتفع تمتد فيه مقبرة الأجانب القديمة، وقد دفن فيها الجنود البريطانيون الذين توجه أجدادهم إلى أفغانستان للمرة الأولى في إطار الحرب الأفغانية لعام ‬1919.
ويرقد في هذه المقبرة ليفتنانت سان جون وليم فوربس من كتيبة غوردون هايلاندر، الذي سقط قتيلاً خلال صعوده مرتفعات تختشان في ‬1879. وعلى مسافة قصيرة من قبره شاهد قبر توماس ليتل المولود في نيويورك، وهو أحد العاملين في مؤسسات الإغاثة الأميركية العشرة الذين قتلهم رجال طالبان العام الماضي.
وهنالك شاهد لقبر غايل وليمز الذي اطلقت النيران عليه في أحد شوارع كابول في عام ‬2008 للاشتباه في قيامه بأنشطة تبشيرية. ويقع قبره قرب أرمين فرانز، وهو ألماني قتل خلال الخدمة في صفوف إيساف في عام

الاستراتيجية الأميركية في افغانستان تردد أصداء نظيرتها البريطانية قبل قرنين

السفارة الأميركية  في كابول الأكبر للولايات المتحدة في العالم

target6238005294539696205.jpg

تنبعث أنغام الموسيقى المتدفقة بالحيوية من داخل أعداد لا تحصى من الحانات في العاصمة المجرية بودابست في جميع ليالي الأسبوع تقريبا#مرحبا بك في واحدة من أكثر ساحات الموسيقى الحية تفاعلا وحيوية في أوروبا الشرقية، حيث تمتزج تأثيرات اليهود والغجر المحليين مع ألحان التانجو والفلامنكو لإبداع خليط مدهش ومثير للنشوة من الموسيقى يحمل أحيانا رنة حزن خفية.#
ويوجد بالطبع عازفو موسيقى الشوارع بكل ركن من شوارع بودابست تقريبا، ولكن الموسيقى الحقيقية توجد في مواقع مثل مطعم سبينوزا هاز حيث تشدو جوديث وهي مغنية ذات شعر أحمر من المجموعة الغنائية كليسميرز، وتطل برأسها من بين ثنايا ستار المسرح.
وهي تحدق لبرهة في تجمع الجمهور الذي ينتظر بشغف ظهور الفرقة الموسيقية، ويرتدي بعض أفراد الجمهور ملابس السهرة الأنيقة بينما يرتدي البعض الآخر الملابس الكاجوال.#ويقفز الأعضاء السبعة بالفريق للعمل على خشبة المسرح وهم يمزجون أنغام الكمان والمزمار والطبول والتشيللو في نغمات تنتمي لموسيقى الكلزمر الخاصة باليهود الغربيين .
والتي تتنوع ما بين الألحان الصاخبة إلى الهادئة، وينهض أفراد الجمهور المتحمسين من مقاعدهم بسرعة لينهمكوا في الرقص.#ويقول ريتشارد الذي يعزف على التشيللو مع الفرقة الموسيقية إنه لعدة سنوات لم تكن توجد فرق لموسيقى الكلزمر بعد أن اندثرت والآن هناك أكثر من عشر فرق تمارس نشاطها، ويعود أصل هذه الموسيقى التي تجمع أنغامها بين البهجة والحزن إلى منطقة شرق أوروبا في القرن الخامس عشر، وأطلقت كلمة كلزمر على عازفي الموسيقى المتجولين اليهود.
.وهذه الموسيقى المعبرة التي تم إبداعها أصلا لكي تقلد الأصوات البشرية للضحك والبكاء تمتعت بإحياء متواضع خلال الأعوام الأخيرة ولا يقتصر ذلك على المجر وحدها#وانبعثت ساحة من موسيقى الكلزمر تتسم بالحيوية في الحي اليهودي حول المعبد الرئيسي في بودابست خلال الأعوام الأخيرة على الرغم من أن الكثير من المنازل الواقعة في الشوارع الضيقة الملتوية لا زالت شاغرة.
وهذه الواجهات المهملة للمنازل ذات التصميمات الفنية الجديدة تقف كشاهد صامت على الماضي القاسي، وتنظم المقاهي والمطاعم مثل سبينوزا هاتس حفلات موسيقية حيث كانت قوات الاحتلال النازي تحكم هذه الأماكن في الجيتو اليهودي ببودابس.
وانبعث نمو جديد من تحت أنقاض هذا العهد المظلم وينطبق ذلك بالتأكيد على نادي جويدور، ويتعين على الزوار أن يهبطوا الدرج في هذا المبنى حيث أنه يقع في أساس ما تم تخصيصه ليصبح المسرح القومي الجديد للمجر، وتم تخصيص الموقع لهذا الغرض في التسعينيات من القرن الماضي غير أنه لم يحدث تقدم في العمل، وكل ما لا يزال ينبغي العمل فيه هو مكان جلوس أعضاء الفرقة الموسيقية والتي يعني اسمه بالمجرية ( جويدور ) وتم حفر المكان المخصص له.
واليوم أصبح هذا النادي مكانا لاستضافة بعض الفرق الموسيقية المحببة للجمهور بالمدينة ومن بينها فرقتا غجر بودابست الموسيقية الصغيرة وهما ( أمالا كانشي دوش ) و ( بارنو جراشت)، وتنتاب الجمهور حالة من الحماس الجنوني بفعل الألحان المثيرة التي يعزفها الموسيقيون الشباب بآلات الأكورديون والجيتار والطبول، وتنتقل هذه الحالة الموسيقية بين الجميع بطريق العدوى فينهمكون في التصفيق والنقر بأقدامهم على الأرضي..
ويؤدي الرجال نوعا من الرقص المحموم ينقرون خلاله بأحذيتهم على الأرضية ويدورون حول المكان كالدوامة بينما تتخذ النساء خطوات قصيرة وهم يديرون تنوراتهن ويتركن شعرهن الطويل الأسود ليتطاير.
وتنطلق صرخة حماسية من زعيم الفرقة الموسيقية عبر مكبر الصوت ويبدأ الجمهور في التقافز، ويبدأ احد أفراد الجمهور بالقفز على خشبة المسرح ويستمر في قفزاته حتى تبتل سترته بالعرق بينما يميل آخر جالسا على ركبتيه في حركة انقضاض مسرحية كل بضع دقائق ليقفز بعد ثوان في الهواء مرة أخرى.
ويعانق كل زوجين بعضهما البعض وهما يدوران عبر أرضية المرقص، بينما تؤدي الأمهات رقصة تشبه الروك آند رول مع أطفالهن المراهقين، في الوقت الذي يتابع فيه مجوعة من الرجال الشباب الذين يرتدون السترات الجلدية ويصففون شعرهم الأسود بمادة هلامية لامعة ما يجرى أمامهم من زوايا المكان.
وعلى بعد بضعة أمتار فقط من هذا المكان الذي يتدفق بالحيوية يقف شاب ممسكا بجيتار كهربائي وبكاسيت ومشغل أسطوانات موسيقية محمول ليغمر تماما منطقة المشاة الخالية بالضوضاء في الساعة الحادية عشرة مساء.
ويقف موسيقيو الشوارع في كل ممر للمشاة تقريبا أو في مداخل محطات مترو الأنفاق، ونرى في محطة مترو الأنفاق الرئيسية في ميدان ديك فرينكتر سيدة شابة ذات عيون واسعة منهمكة في ترديد أغنية حزينة ومن الطبيعي أن يكون نهر الدانوب مكانا رائجا للاحتفالات الصاخبة في بودابست، فمن بين المطاعم العديدة المقامة داخل الزوارق الراسية والحافلة بالموسيقيين الذين يعزفون الألحان مقابل نقود السياح يوجد مطعم A38 المقام داخل سفينة كانت تابعة في السابق لسلاح خفر السواحل الأوكراني.
وتستخدم الآن لإقامة الحفلات الموسيقية كما أن محبي الموسيقى الكلاسيك سيجدون ما يرطب صدورهم، ففي ميدان ليست فيرنس تير يوجد تمثال أنيق للموسيقار فرانز ليست على مقربة من أكاديمية الموسيقى التي ساعد على إنشائها، وعندما تفتح الأكاديمية نوافذها يمكن للمارة أن يسمعوا التلاميذ وهم يضبطون إيقاع الآلات الموسيقية بأصابعهم.كما أن دار الأوبرا الوطنية المجرية ليست بعيدة عن نفس المكان.
وهي تمثل صرحا رائعا مصمم على طراز عصر النهضة الجديد ويرجع تاريخ إنشائها إلى القرن التاسع عشر، ونجد أن الجدران والأسقف بداخلها مغطاة بطبقات سميكة من عناصر الزينة التي تنتمي لعصر الباروك.#وتعد دار الأوبرا البسيطة أقل فخامة وأكثر تجريبية منها حيث تعرض بانتظام مسرحية غنائية راقصة على ألحان موسيقى الكلزمر.
وتدور حبكة هذه المسرحية حول الصراع بين القطاعات الرومانية واليهودية والمجرية من السكان المحليين مع فكرة تصالحية، وتعد الموسيقى آلية مثالية لمثل هذه القصة خاصة في مدينة تثير فيها مصادر الإلهام مثل هذا الضحك والبكاء الكثير.

مع ألحان التانجو والفلامنكو

ساحة الموسيقى المجرية تتوج الغجر ملوكا

target1050986766304224495.jpg

وأسوة بحياة جميع العباقرة، كان من الصعب عليه التأقلم مع محيطه، وفي الوقت نفسه من الصعب على مجتمعه تقبل أطواره الغريبة آنذاك، والتي تعتبر في عصرنا الحالي، نمطية وضمن المألوف. يعد شومان أول من أشار في مجلته الموسيقية إلى عبقرية كل من الموسيقار البولوني الأصل فريديريك شوبان (1810 ـ 1841)، والألماني يوهان برامز (1833 ـ 1897)، كما اعتبر خليفة الموسيقي النمساوي فرانز شوبرت (1797 ـ 1828). وكحياة كل عبقري كانت مسيرة حياة شومان الذي ولد في 8 يونيو عام 1810، حافلة بالأحداث الدرامية على الرغم من حياته القصيرة، حيث توفي في مصحة عقلية وهو في السادسة والأربعين من عمره.قرأ 700 كتاب... تجلى نبوغ شومان حين كان في السابعة من عمره، حيث قام بتلحين عدد من المقطوعات الموسيقية، وقد شجعه والده الذي كان محررا وصاحب دار للنشر وروائيا، شجعه على تغذية ميوله في الموسيقى والأدب خاصة، وما عزز حبه للأدب لقاءه منذ طفولته بأهم أدباء عصره الذين كانوا أصدقاء لوالده، وقراءته لأعمال الفيلسوف الألماني فريدريك شيللر ويوهان غوته، والشاعر البريطاني اللورد بايرون، والتراجيديا الإغريقية بينما كان في الرابعة عشرة، ويقال إنه قرأ ما يقارب ال 700 كتاب في حياته. كان شومان أصغر إخوته الخمسة، وتوفي والده وشقيقته بحادثة حين كان في السادسة عشرة، ما دعاه بعد تخرجه من المدرسة، إلى إرساله لدراسة القانون في «لايبزيغ» بإصرار من والدته والوصي عليه. وفي الجامعة وجه اهتمامه إلى عالم الموسيقى وأهمل دراسته، واستطاع بعد مضي عامين إقناع والدته بالتفرغ لدراسة البيانو.وفي عام 1930تدرب شومان لدى العازف الشهير ويك، الذي أكد له أنه سيكون أحد العازفين المميزين في أوروبا، لكن حلمه سرعان ما تحطم عندما أصيب أحد أصابع يده بعطب دائم، نتيجة تدريبات كان يقوم بها لتقوية عضلات أصابعه، أو نتيجة لمرضه بالسفلس، الذي لم يكن له علاجاً آنذاك. وإثر ذلك قرر التفرغ للتلحين، ودرس فن ونظريات الموسيقى، لما يقارب الست سنوات.ثمن العبقريةاستعان شومان بشخصياته المتخيلة في كتابة مقالاته النقدية أيضا، وغالباً ما كانت مقالاته تتمحور حول حوارات بين شخصيتين، هما: فلوريستان الذي يعكس شغف شومان وبلاغته، وأوسبيوس الذي يمثل الجانب الحالم والتأملي من شخصه، أما شخصية السيد رارو التي تدخل في الحوار بين الحين والآخر، فتمثل الملحن نفسه.وأما التراجيديا التي وضعته على بداية طريق الاكتئاب المظلم، ليقوم بأول محاولة انتحار له، فكانت حادثة موت أخيه جوليوس وزوجته روزالي عام 1833. وبعد تعافيه من أزمته الأولى، أسس في ربيع عام 1834 مجلته (المجلة الجديدة للموسيقى)، والتي نشر فيها كتاباته النقدية، التي تضمنت معارضته لموجة الموسيقى الحديثة المعتمدة على استعراض تقنية الآلات.رومانسية الحبوفي صيف العام نفسه، تعرف شومان على الفتاة إيرنستين فون فرايكن، الابنة المتبناة لثري نبيل من تشيكيا، وبعد إعلان خطوبتهما، التقى مجددا بابنة مدرسه كلارا التي أصبحت في الخامسة عشرة، وسرعان ما انجذب الطرفان لبعضهما، وبعد معرفة شومان بأن خطيبته المتبناة لن تحصل على حصتها من والدها بالتبني، وبأن زواجه منها يعني عمله كأي إنسان عادي، فسخ الخطوبة، ليتأجج حبه ل كلارا التي تألق نجمها كعازفة موهوبة في أوروبا.وما إن عرف والدها بعلاقتهما، حتى أبدى اعتراضه ومنع تلميذه السابق من لقاء ابنته، خاصة وأن الأخير لا يملك قوت يومه لتصبح ابنته زوجة له، لكن حبهما صمد أمام التحديات وحصل شومان وكلارا على موافقة المحكمة في الزواج بعد بلوغها سن الواحدة والعشرين.التألققاده طموح زوجته وحبيبته كلارا إلى تلحين المزيد من المقطوعات الموسيقية، وأشهرها «كرنفال» التي ذهب بإبداعه فيها إلى آفاق تجاوزت مقطوعته الفراشات. وفي عام 1837 نشر شومان مقطوعات موسيقية تحت عنوان (دراسات سيمفونية) وجمع فيها مختلف نماذج ألحانه التي وضعها خلال عام 1934، وتلاها بسيمفونية أخرى بعنوان (رقص عصبة ديفيد)، وكانت كلارا تشارك على البيانو في عزف أعماله الجديدة. وفي عام 1840، كتب 186 أغنية مستوحاة من رسائل الحب التي كان يتبادلها مع كلارا قبل زواجهما.وتمحورت مواضيع أغانيه حول قصص من حياة المرأة والأم والزوجة والحبيبة والأرملة.ومع كل نتاجه لم يحظ شومان مقابل إنجازاته، إلا بقليل من التقدير، فقد حصل على دكتوراه فخرية من جامعة جينا عام 1840، وعلى درجة بروفيسور في المعهد الموسيقي عام 1843. وفي عام 1841 كتب سيمفونيتان من أصل سيمفونياته الأربع، وتنوعت أعماله لاحقاً ما بين التلحين لغرفة الموسيقى والبيانو.الانحدار إلى الهاويةأثرت مرافقة شومان لزوجته خلال جولاتها الموسيقية في أوروبا من عام 1844 وحتى 1853، على صحته ونفسيته، . فبعد عودته من جولتهما في روسيا في النصف الأول من عام 1844، تخلى عن الكتابة في مجلته، وعانى من نوبات توتر عصبي بصورة متكررة. وما إن كان يقرر البدء بالعمل حتى تدهمه هواجس الموت. وقد انعكست حالة الهواجس والإرهاق والاكتئاب التي كانت تنتابه على لحن سيمفونيته الثالثة.وفي شتاء عام 1846 شعر بتجاوزه الأزمة، فسافر إلى فيينا وبراغ وبرلين ومن ثم إلى بلدته، حيث استقبل بترحاب كبير من سكانها، ما أسعده خاصة وأن شهرته كما كان يعتقد محصورة بلايبزغ.وكتب بعدها الأوبرا الوحيدة التي ألفها، وهي بعنوان (جينوفيفا) عام 1848 وتجلى فيها تأثير فاغنر. وفي عام 1854 بدأت حالته النفسية تسوء، ليتخيل سماعه لموسيقى ملائكية وأخرى شيطانية والتي حاول ترجمتها عدة مرات في ألحانه من رباعية الوتر الثاني، وسرعان ما حذر كلارا من حالته وخوفه من تدهور حالته، وأيضا عليها من نفسه التي لم يعد بقادر على التحكم فيها.وحاول في 27 فبراير من العام نفسه، الانتحار برمي نفسه في نهر الراين، إلا أن صاحب قارب صادف عبوره استطاع إنقاذه. وطلب بعد ذلك أن يتم إيداعه في إحدى المصحات النفسية التي بقي فيها حتى وفاته في 29 يوليو عام 1856. ويفيد الأطباء أن الحالة العصابية التي عاشها هي نتيجة إصابته بمرض السفلس الذي كان يعالج آنذاك بمادة الزئبق السامة، والتي قد تسبب الجنون. وقد كرست كلارا حياتها منذ وفاته، لتقديم أعماله وتوثيقها ونشرها وعزفها في مختلف البلدان، علماً أنهما أنجبا ثمانية أولاد.تحتفل ألمانيا وعالم الموسيقى، خلال هذه الفترة، بمرور مائتي عام على ميلاد موسيقارها العبقري روبرت شومان، رائد الموسيقى الرومانسية في عصره، والذي حمل الموسيقى إلى بعد جديد من خلال ربطه بين الموسيقى والأدب.فراشات الإبداعدمج شومان في ألحانه الأولى الخاصة بآلة البيانو، بين الأدب والموسيقى، وأول ما تبلورت في معزوفته (الفراشات) التي تعكس الجزء الأخير من رواية الكاتب الألماني جان بول.وتجلى في مقطوعاته تلك، ما يشبه الحوار بين شخصيات متخيلة من خلال وقفات الصمت والأخذ والرد في تصاعد وتفاعل اللحن. كما كان يكتب في (مجلة الموسيقى الجديدة)، مقالات نقدية تدعو إلى إحياء أعمال رواد موسيقى الجيل السابق، أمثال شوبان وموزارت وغيرهم.شومان في السينمايقدم فيلم (أغنية الحب) الذي عرض عام 1947، سيرة حياة شومان وقام بأدوار البطولة فيه كل من بول هنريد وكاثرين هيبورن، كما قدمت السينما عنه فيلماً آخر عام 1983، بعنوان (سيمفونية الربيع).في ذكراهتركت موسيقى شومان أثراً كبيرا على موسيقى القرن التاسع عشر وما بعده، وكثيراً ما اختلط الأمر بينه وبين الفنان شوبرت، ومثالاً على ذلك، عندما أصدرت ألمانيا الشرقية عام 195، طابعا عليه صورة شومان وخلفه النوته الموسيقية. ولكن سرعان ما اكتشف الخطأ إذ كانت نوتة الخلفية خاصة بمقطوعة لشوبرت، وبناء عليه سحبت الطوابع من السوق، وأصدرت طبعة مصححة.رشا المالح

شومان أول عبقري تحكي موسيقاه لغة الأدب

502063.jpg

زار الكاتب التشيكي فرانز كافكا هذا المكان كما فعل الموسيقار الأوبرالي ريتشارد فاجنر، أما الشاعر والروائي الألماني جوزيف فريهر فون إيشيندورف؛ فقد كان يشعر بجو من الإثارة عندما ينظر إلى السفن القادمة من إنجلترا والسويد وروسيا، وهي ترسو على أرصفة ميناء ترافيميوندي بألمانيا.كما تأثر الروائي الألماني الشهير توماس مان الذي ولد ببلدة لوبيك المجاورة كثيرا بذكريات طفولته في ترافيميوندي لدرجة أن هذا المكان ظهر مرارا كخلفية لرواياته.غير أن تغيرات كثيرة طرأت على المكان منذ ذلك الحين، ومع ذلك يظل منتجع الاستحمام المطل على بحر البلطيق عند مصب نهر ترافي بالقرب من لوبيك جديرا بالزيارة حتى اليوم، ويرى الكثيرون أن شاطئ المنتجع هو أفضل موقع فيه، حيث يصل طوله إلى 1.6 كيلومتر، وأكثر نقطة اتساعا فيه من جهة العرض تصل إلى طول ملعب لكرة القدم.ويتاح على الشاطئ نحو ألف مقعد لكل منها سقف خاص مصنوع من ورق الصفصاف، وإضافة إلى أنواع المقاعد التقليدية توجد مقاعد خاصة للاسترخاء وأرائك شاطئ واسعة تتسع لجلوس أفراد الأسرة معا، وبالنسبة للمتزوجين حديثا توجد مقاعد شاطئ على شكل قلوب، وكلها متاحة لدى شركة أيشهولزر لتأجير كراسي الشاطئ.وتأتي أهم تجربة على الشاطئ مجانا، فيمكن مشاهدة العبارات الكبيرة وسفن الشحن التي تبدو على مسافة ذراع من زوار الشاطئ، وهي تنزلق على صفحة مياه نهر ترافي، ويعد رصيف الميناء اسكندنافيا بخدماته المنتظمة للمقاصد السياحية الواقعة في دول اسكندنافيا والبلطيق أحد أكبر مراسي العبارات في أوروبا.وتتمتع ترافيميوندي أيضا بمعالم الجذب الخاصة بها خارج منطقة الشاطئ، فعلى طريق فورديريهي الضيق الذي يوازي ضفاف نهر ترافي توجد مجموعة من المقاهي والمتاجر الجذابة، ويمكن للأشخاص الذين يحبون الاستيقاظ مبكرا أن يشتروا الأسماك الطازجة التي تم صيدها في التو من زوارق الصيد وذلك في ميناء صيد الأسماك بينما يتناولون وجبة خفيفة تضم شطائر السمك.وفي ميناء أوشتبريوسينكاي، حيث توجد محطة مشيدة من الصلب والزجاج ترسو مجموعة من زوارق الرحلات الأصغر حجما عند الرصيف خلال موسم الصيف، وبالمقارنة بالموانئ الكبرى مثل كييل وروستوك فإن ميناء ترافيميوندي يحتل مكانة أكثر تواضعا في قطاع السفر بالسفن حيث وصلت إليه خلال عام 2010 حتى الآن 23 سفينة رحلات.ومن بين هذه السفن يمكن للزوار أن يبدوا إعجابهم عن قرب بسفينة الأحلام الألمانية «دويتشلاند»، والتي ظهرت في مسلسلات عدة رائجة في التلفاز الألماني.وقبل أن يتم الاعتراف بصفة رسمية بترافيميوندي كمنتجع مطل على البحر عام 1802 والذي يعد الثالث في ألمانيا بعد هيليجندام ونوردرني كان المنتجع عبارة عن قرية لصيد الأسماك والنقل البحري، ولا تزال علامات هذه الفترة مرئية في كنيسة سان لورنز في مركز القرية القديم الذي يضم مجموعة من المنازل الصغيرة يرجع تاريخها إلى القرن السادس عشر.وعبر الشارع من الكنيسة يقع متحف منتجع البحر حيث توضح المعروضات الطرق التي كان الناس يتبعونها للبحث عن الترويح في فصل الصيف في القرنين التاسع عشر والعشرين، ونظرا للقواعد القديمة التي كانت تحكم الملابس التي يرتديها رواد الشاطئ وقتذاك والتي كانت تلزمهم بتغطية كل شيء في أجسامهم يمكن للمرء أن يتفهم كيف شعر الناس بالصدمة وقتذاك عندما قام الكاتب فرانز كافكا ذات مرة بجولة على شاطئ ترافيميوندي وهو يسير حافيا.ولا يمكن الدخول في تجربة عالم السهر في ترافيميوندي إلا خلال فترة سباق الزوارق الشراعية أثناء أسبوع ترافيميوندي في نهاية شهر يوليو.وعلى النقيض من ذلك فإن المنطقة المحيطة تتيح الكثير من الفرص للقيام برحلات الدراجات وممارسة رياضة المشي، ويمر الطريق الرسمي للدراجات والمشي عبر الغابات والمروج والحقول ويتيح مناظر رائعة عبر الخليج حتى ولاية ميكلنبرج غربي بومرانيا التي تقع في القطاع الشرقي من ألمانيا.«الحواس الخمس»- «د ب أ»

سياحة

ترافيميوندي الألمانية  ملتقى الكتاب والموسيقيين والعشاق

y26873.jpg

لا يقل منزل الكاتبة الفرنسية الشهيرة جورج صاند أهمية عن أية رواية من رواياتها خصوصا وأنه كان مزارا لنخبة من كتاب العصر وأدبائه وفنانيه أمثال فرانز ليزت، شوبان، ديلاكروا، فلوبير، تورجنيف، بلزاك والكسندر دوما الابن وغيرهم. منهم من كان يترد على القصر ومنهم من مكث فيه ردحا من الزمن مثل الفنان ديلاكروا الذي رسم فيه اشهر لوحاته أو شوبان الذي ألف فيه معظم سمفونياته الموسيقية.تبعد مقاطعة بيري التي يقع فيها قصر نوهان، منزل الكاتبة الفرنسية الشهيرة، جورج صاند 250 كيلومترا عن العاصمة باريس. وهي أرض كما اكتشفتها الكاتبة، مليئة بالحكايات والأساطير وكذلك بالبحيرات والمستنقعات. فقد سحرت الكاتبة المناظر الحزينة فيها، وفيها يقع وادي « كروس » الذي قالت فيه الكاتبة بحماسة رومانسية « بأنه ربما أجمل نهر في العالم في شهر أبريل. وكان يسمى أيضا الوادي الأسود الذي تتغير ألوانه من الأزرق إلى البنفسجي. وكثيرا ما كان يتردد اسم هذا النهر في رواياتها. وكان عدد من الرسامين الشهيرين آنذاك أمثال تيدور روسو ومونيه يزورون تلك المناطق لاستحياء عوالم لوحاتهم واقتناص الألوان المنبثقة من بين أغصان الأشجار الكثيفة المحيطة بالقصر.هنا أمضت جورج صاند سنوات حياتها الأكثر إثارة. عاشت هنا وعشقت هنا وربما كانت أكبر عاشقة في زمانها. فقد بدأت حياتها الغرامية في عمر السادسة عشرة أو السابعة عشرة مع جول ساندو..ومن بعد ذلك، توالى حبها لكل من الكتاب والفنانين أمثال الفريد دي موسيه وفرديريك شوبان وغوستاف فلوبير « أني مذنبة لأنني أشعر بأن عدم نجاحي يعود إلى مشيئة القدر والبحث عن الكمال. عشت قصص الحب مع رجال عديدين لكنني أحببت كفنانة وامرأة وكأخت وكأم وكراهبة وكشاعرة. ومهما يكن من أمر فأنني كنت مخلصة في كل الأحوال». كانت هذه الكاتبة الغريبة الأطوار آنذاك ترتدي ملابس الرجال وتتنكر خلف رجولة تشتاق إليها، تدخن السيكار وتفضح أسرار غرامها حيث كان الحديث عن الحب عن المحرمات آنذاك.وبعد لانفصال الذي حصل بينها وبين زوجها البارون التعيس كاسيمير دوريفان ،وجدت نفسها في وحدة مطلقة بين الجدران الصامتة لمنزلها. وخلف المرايا تحول قصر نوهان إلى مكان مغلق للمخيلة. كانت جورج صاند تصف منزلها الجميل لكنها كانت تتكلم بحرارة وحميمية عن غرفة الكتابة حيث تبقى تعمل فيها حتى انبلاج الفجر. في هذه الغرفة وجزء من الغرفة المجاورة، سكن الموسيقار الشهير فرديريك شوبان واستوحى أشهر سمفونياته.فإذا كانت كل أماكن الأرض بالنسبة للكاتبة أمكنة عادية، فأن قصر نوهان تحول إلى مكان لتوليد المخيلة « ذات مرة في حياتي، سكنت نوهان كما لو كان حالة من المنزل المهجور لأن المنزل المهجور كان واحدا من أحلامي لفترة طويلة. كنت أخفي كل ما كان من شانه أن يعيد إلي الذكريات المؤلمة. فقد رتبت جميع الأثاث القديم تماما كما كان يوضع أثناء مرحلة طفولتي. فالبستانية لم تكن تدخل غرفتي إلا لتنظيمها أو لتحمل لي وجبة العشاء. عند غروب الشمس، كنت أغلق كافة الأبواب الخارجية وأترك الأبواب الداخلية مشرعة. وكنت أشعل شموعا كثيرة.وأقوم بجولة في سلسلة الغرف الكيبرة الكائنة في الطابق الأسفل، ابتداء من الصالون الصغير حيث كنت أنام عادة حتى الصالون الكبير المضاء وأسير في ظل نار الموقد التي كنت أطفئ كل الأضواء وأسير في ظل نار ظل الموقد التي كانت تخبو شيئا فشيئا. كنت أتلذذ بأحاسيس تلك العتمة الغامضة المليئة بالأفكار الحزينة بعد أن أتذكر الحقول الزاهية والذكريات الناعمة لسنوات صباي. كنت أتمتع في أن أدخل شيئا من الخوف في نفسي عند مروري كشبح من أمام ألواح زجاج النوافذ التي نخرها الزمن. وقع خطى أقدامي في الغرف الخالية كانت تجعلني أحيانا ارتعد خوفا ووجلا ».70 رواية وقصة و 24 مسرحية و 20 كتابا كتبته في هذا القصر ورثت الكاتبة قصر نوهان من جدتها، وعاشت فيه امرأة متزوجة، وبعدها مطلقة وعاشقة غامرة بالعاطفة وأم حنون، ومن بعد ذلك جدة رائعة. أي أنها أمضت كل مراحل حياتها بين جدران هذا القصر فكيف لا تصبح جزءا منه والقصر يصبح جزءا منها. فقد أمضت أكثر من أربعين عاما من حياتها بين جدرانه. وفيه كتبت الجزء الأكبر من عملها الأدبي الهائل، ما يقرب من 70 رواية وقصة و 24 مسرحية و 20 كتابا في المقالة والمراسلات. لكن معظم هذه لأعمال أصبحت في طي النسيان فيما عدا رسائلها نصوص سيرتها الذاتية.ولعت الكاتبة بكل ما نولع به اليوم. كان صديقها غوستاف فلوبير يقول عنها « ينبغي أن تعرفوها كما عرفتها أنا، تعرفون كل ما يكمن من أنوثة في هذه الإنسانة العظيمة في أحاسيسها العاطفية المتجسدة في عبقريتها « في رسائلها نجد مشاعر الحب لصديقها فلوبير» لقد أراحت رسالتك قلبي وسأجيب على كل الأسئلة التي تطرحها علي كما سبق وأن أجبت أنت على رسائلي كلها. نحن سعداء. أليس كذلك؟ سعداء بقول كل شيء عن حياة كل منا، وهذا أقل تعقيدا ما يعتقده البرجوازيون.الأسرار التي نكشفها لصديق هي دائما على النقيض ما يفترضه المغرضون واللامبالون. كنت سعيدة جدا في الأيام الثمانية التي قضيتها بقربك بلا هم شاغل في عش ميل مناظر جميلة، بقلبين عاشقين، وأنا أتذكر وجهك الصادق الجميل . وألفريد دي موسيه، هو الآخر، عشيق آخر للكاتبة التي أطلقت العنان والآلام لقلبها.وأهم ما يميز علاقتها الغرامية هو امتزاجها بمشاعر الكبرياء. في آخر مطاف علاقتها مع الفريد دي موسيه كتبت له قائلة « آمل أن تأتي، وأنا أنتظر زيارتك من الساعة الحادية عشرة صباحا حتى منتصف الليل. أي يوم هذا؟ كل دقة جرس تجعلني اقفز من مكاني. أشعر بصداع كبير. أتمنى الموت ». وكانت الكاتبة تقطع خصلات شعرها وترسلها إليه.كان معظم الكتاب البارزين آنذاك يقدرون موهبة جورج صاند. دستويفسكي اعتبر هذه الكاتبة الفرنسية بمثابة أم للرواية الروسية أنها امرأة متفردة سواء بروحها أو بعبقريتها. وأوسكار وايلد قال عنها « كانت تظهر على الدوام، احترامها العميق لأرستقراطية الانتجلسنسيا لكن المعاناة كانت تلامسها أكثر من أي شيء آخر». أما شاتوبريان فيقول فيها « أنها أكبر شاعرة نثر يمتلكها الفرنسيون ».في قصر نوهان، وفي غرفة عملها حيث كانت تبدع لوحاتها. كانت تنظم حياتها وتستقبل عددا لا حصر له من الأصدقاء ما يقارب عشرة أصدقاء في كل صيف، إضافة إلى أفراد عائلتها. كانت تتمنى الكاتبة أن يمتلئ منزلها بالأصدقاء على الدوام، وهذا المنزل الريفي البرجوازي قبل كل شيء منزلا للثقافة مسرحا للتجريب ومختبرا للأبحاث. تنوعت الاهتمامات في ميادين مختلفة في فنون والكرافيك والرسم والموسيقى.وكانت الكاتبة نفسها تمارس الموسيقى، تعزف على آلة البيانو والقيثارة « الهارب » والغيتار عندما كان الموسيقار ليزت أو شوبان غائبين. وكذلك لا يمكن أن ننسى أن جدران قصر نوهان احتضنت الرقص والمسرح ـ مسرح العرائس ـ. والأدب كان يترجم إلى ممارسة يومية. كان الليل بالنسبة لسيدة البيت جورج صاند لا ينتهي إلا في الساعة السادسة فجراً. هنا كانت الكاتبة تهتم بالحديقة والحشرات والفراشات. وكانت تعتني أيضا بتصنيع الديكورات والأزياء للمسرح...والمطبخ الذي ألفت فيه كتابا ضخما. فكانت مائدة الطعام تحتل مكانا هاما في اهتماماتها، وهي الأديبة العارفة بأسرار وجبة غذائية لا تقل أهمية عن تأليف رواية أو مسرحية أو مقالة في قصر نوهان. كانت الكاتبة تهتم أيضا بالطب ومشكلات التعليم والفولكلور والأثنوغرافيا المحلية والحفاظ على الآثار التاريخية والتقاليد والأركيولوجيا وفن الرواية والسياحة والرياضة وغيرها، ودون أن ننسى اهتمام سيدة المنزل بالحياة السياسية وعشاقها.أدباء وفنانون عاشوا في قصرها كثير من الكتاب والأدباء والفنانين رحلوا إلى قصر نوهان في القرن التاسع عشر بل عاشوا في كنفه ردحا من الزمن أمثال فرانز ليزت وماري دي اكولت سكناه لمدة طويلة. شوبان أمضى سبع فصول صيف هناك، وهي السنوات الأكثر خصبا في حياته حيث ألف أربعين عملا موسيقيا ن السونانيت والفالس. وبلزاك ظل هناك لمدة ثلاثة أيام يتناقش مع جورج صاند بقلب مفتوح. كما أن ديلاكروا ذهب عندما خصصت له مشغلا خاصا للرسم.وكذلك فلوبير الذي عاش معها كما كان يذهب لزيارتها على الدوام كل من تيوفيل غوتييه وتورجنيف وبولين فياردو وأوجين فرومانتين والكسندر دوما الأبن وتيودور روسو.شاكر نوري

جورج صاند.. قصرها مزار للمبدعين

a5374.jpg

ربما لم يقدر لمجموعة قصصية أن تثير قدراً هائلاً من الخلافات والجدل المحتدم حولها كالذي أثارته مجموعة الكاتب النيجيري بن أوكري الصادرة مؤخراً تحت عنوان «حكايات الحرية». وهذه الخلافات وذلك الجدل بمثابة نهر دافق لا يغمر شكل هذا العمل وحده، وإنما مضمونه أيضاً.من حيث الشكل، فإن أوكري يفترض أنه قد أبدع شكلاً جديداً من أشكال الأدب يدعى «ستوكو».ويوضح الكاتب النيجيري في هذا الصدد: «الحكايات التالية ربما كانت ستوكو. والستوكو هو مركب يتألف من القصة القصيرة وقصيدة الهايكو، فهو قصة حيث يميل إلى أن يكون ومضة لحظة، استبصاراً، رؤية، أو أحجية.وبينما لم تتردد فلير أدكوك في مقال في صحيفة «فاينانشال تايمز» في الإشادة بهذا القالب الإبداعي الذي صاغه أوكري باعتباره تجسيداً لثقة الأديب النيجيري في صلابة القاعدة القوية للمعجبين بإبداعه، فإن توم ديفسون لم يتردد في مقال في «صنداي تايمز» في فتح النار على هذا القالب الإبداعي وعلى موضوعه على حد سواء، فنراه يختتم مقاله بأن الوحدة في هذه المجموعة إنما تنبع من إخفاقها في تحقيق شيء يعتد به.وعلى صعيد المضمون، نلمح جدالاً لا يقل احتداماً، يتراوح بين الإعجاب بالعالم الذي يسبر أوكري غوره على امتداد المجموعة وصولاً إلى عدم التردد في القول إن ما تضمه دفة الكتاب هو تجسيد لهدر الوقت والجهد.لا يتردد موقع «أمازون» الشهير في الإشارة إلى أن أوكري يضم في مجموعته الجديدة الشعر والنثر معاً في قالب إبداعي جديد فاتن، مستخدماً الكتابة والصورة بعد تجريدهما من كل العناصر الزائدة، وصولاً إلى الأساسيات وحدها، حيث تلتقي قصيدة الأيكو بالقصة القصيرة. القصة، أو الحكاية، الأطول في المجموعة تحمل عنوان «مصير كوميدي»، وأبطالها يحملون أسماء غريبة، مثل الكهل، العجوز، اللذين يمضيان معظم وقتهما في تعنيف وتقريع خادمهما بنبروب وهو شخص يحمل عناصر من شخصيتي «لاكي» و«بوزو» في مسرحية «في انتظار جودو»، وهو أيضاً الوحيد في القصة الذي يحمل اسماً. ولا تتردد العجوز في أن تهتف بزوجها، مشيرة إلى الخادم قائلة: «عليك بإخصائه!»، فيرد: «إنه مخصي بالفعل»!وغير بعيد عنهما يتجادل شابان قرب شجرة تحمل الوصف الغريب «جنة للإيجار» ونلمح شخصاً يدعى «الرجل» يهرب إلى هذا المكان الغريب قادماً من مستشفى للمجاذيب.وتتراوح موضوعات القصة ما بين متابعة صبية يتامى في مدينة قصفت بالقنابل إلى لاعب كريكيت أسطوري ابتكر لعبة أقرب إلى الغولف منها إلى أي شيء آخر. وثمة فتى يلتقي شابة على متن حافلة ويتجاذب معها أطراف الحديث على نحو يلفه الغموض، وفي قصة أخرى يستقطب اهتمامنا وباء يحل بساحة «دار كانت بلداً» على حد تعبير أوكري.ولا نملك إلا أن نتوقف عند مقاطع محددة في مقال توم ديفسون الذي سبقت الإشارة إليه، والذي يعيد إلى أذهاننا مدى إعجابنا بقصص فرانز كافكا الفاتنة القصيرة، التي ربما كان أوكري يستلهمها على نحو ما، لكن الناقد البريطاني يؤكد لنا ـ محقاً ـ أن قصص أوكري تفتقر بوضوح إلى قوة قصص كافكا وبورجيس أيضاً.وربما كان جانب من مبررات هذا الحكم يرجع إلى أن حبكات هذه القصص مضجرة ومبتذلة ويمكن التنبؤ بها. وعلى سبيل المثال فإننا نلتقي في إحدى هذه القصص برجل يتم الخلط بينه وبين شقيق زوجته، ثم يفضح في النهاية باعتباره مدعياً. وفي قصة أخرى نحن على موعد مع زوجين يلتهمان وليمة، وهما يتجاهلان حشداً من الجائعين. وربما كان الانتقاد الأساسي الذي يمكن أن يوجه إلى المجموعة هو أن العناصر الفائضة فيها والتي كان يمكن للكاتب ـ الشاعر حذفها في يسر من دون أن تؤثر على جوهر القصص تجعل القول بقرابة نصوصها إلى الهايكو ادعاء يعكس الكثير من عدم الدقة ويبدو غير محتمل.غير أن ذلك ليس الانتقاد الوحيد، بالطبع، فأوكري يملأ صفحات مجموعته الجديدة بالعناصر غير المهمة والباعثة على الضيق، وعلى سبيل المثال في القصة التي تدور حول شابة تستقل حافلة وتتجاذب أطراف الحديث مع فتى في طريق عودته من المدرسة إلى الدار، نجد أن الفتى تطرح عليها مجموعات متتالية من الأسئلة، كل مجموعة منها تتألف من عدة أسئلة من قبيل: «هل تحبين البيوت؟ هل تحبين سنا البدر؟ هل تحبين المرايا؟».وتمتلئ المجموعة بإشارات بعيدة عن الأصالة إلى بوريس باسترناك وأنطوان تشيخوف وليو تولستوي، وهي إشارات تبدو لنا، في نهاية المطاف، عبثية ومجردة من المعنى، ويمكن الاستغناء عنها، بل ويتعين الاستغناء عنها.ونصادف أيضاً العديد من العبارات التي تبدو لنا بعيدة عن عالم الإبداع وأقرب إلى أجواء الكليشيهات الصحافية المستهلكة من قبيل: «كانت الثقافة في حالة سقوط حر، في حالة انصهار، متردية إلى أغوار الجحيم». وأيضاً «أصبح الفخ فأراً»، ومثل هذه العبارات تبدو أكثر تجرداً من المعنى كلما أوغلت في تأملها.ولا يتردد توم ديفسون في وصف ما قدمه أوكري بأنه: «هذه كتابة تشير إلى إعجاب بالذات يتجاوز كل مزاياها».أيا كان الأمر، وربما بسبب هذا الخلاف المحتدم حول مجموعة بن أوكري، الذي امتد عبر ساحلي الأطلسي كليهما، فإننا نظل أمام مجموعة قصصية تستحق، الكثير من التأمل والاهتمام، على صعيدي الشكل والموضوع كليهما.الكتاب: حكايات الحريةتأليف: بن أوكريالناشر: رايدرلندن 2009الصفحات: 208 صفحةالقطع: المتوسط

حكايات الحرية

t36401.jpg

لفترة طويلة ظللت أتعامل مع أبيات من قصيدة أنشودة المطر لشاعر العراق العظيم بدر شاكر السياب على أنها من آثار المبدع التشيكي فرانز كافكا.. تقول هذه الأبيات (وكل عام ـ حين يعشب الثرى ـ نجوع/ ما مر عام والعراق ليس فيه جوع/ مطر... مطر... مطر) غير أن معاينة الواقع في عالمنا العربي عبر عقدين من الزمن تثبت للمرء أن تشاؤم الشعراء مهما بلغ يظل قاصرا عن متابعة ضراوة الواقع.. وربما كانت انتفاضة العطشى في مصر أحدث دليل على ذلك.فجأة استيقظ الناس على أنباء تظاهرات شعبية غاضبة تقطع الطريق الساحلي الدولي في دلتا مصر بسبب نقص مياه الشرب، وما لبثت أن تحولت القصة المنافية للمنطق إلى كرة ثلج تنتقل من محافظة إلى أخرى وتصبح الشغل الشاغل لوسائل الإعلام ونواب مجلس الشعب الذين هدد أحدهم (محمد عبدالعليم داوود) بالإضراب عن الطعام إذا لم تقم الحكومة بتشغيل محطة المياه الموجودة في الدائرة التي يمثلها، وتصبح المشكلة مثل مارد خرج للتو من القمقم.وتتكشف بسببها بيانات ومعلومات عن حالات إهدار مال عام وفساد بيروقراطي منقطع النظير، كما يتضح من النقاش والجدل الذي تمور به البلاد أن الماء (وهو واحدة من أكبر النعم التي حبا الله بها المصريين) تحول إلى أهم سبب للأمراض الفتاكة التي تعاني منها نسبة غير قليلة منهم.ما يثير الدهشة والاستغراب هو أن الحكومة المصرية خصصت ميزانيات ضخمة لقطاعي مياه الشرب والصرف الصحي، فالتقارير تؤكد أن الإنفاق على القطاعين بلغ 100 مليار جنيه (نحو 30 مليار دولار بمتوسط سعر العملات الأجنبية) خلال الفترة من 1982 وحتى 2005.وهو مبلغ ليس بالقليل إذا علمنا أن المسألة لا تخص تحلية مياه، فالنيل الذي يصب في مصر نحو 55 مليار متر مكعب سنويا وتنتشر المحطات على شاطئيه لا يحتاج إلى أكثر من معالجات بسيطة وتنقية من الشوائب لا تكلف كثيرا، وما يزيد من العجب أن تقارير الأمم المتحدة ظلت تشيد بجهود الحكومة المصرية في توفير مياه الشرب الجيدة بنسبة 98% لسكانها، فما الذي حدث وهل كانت التقارير الأممية مجرد نقل لوجهة نظر السلطة، أم نوعا من محاباتها دون مراعاة لحقيقة ما يحدث على الأرض؟في استجوابات بشأن مياه الشرب تمت مناقشتها في مجلس الشعب أوائل العام الحالي، أكد النواب الذين قدموها أن نوعية مياه الشرب في 18 محافظة (من أصل 26) غير مطابقة للمواصفات القياسية العالمية، وأن 80% من محطات معالجة المياه في دلتا مصر انتهى عمرها الافتراضي وتعتمد على المياه الجوفية التي اختلطت مع مياه الصرف. ليس ذلك فحسب، بل إن 550 مليون متر مكعب سنويا من المخلفات الصناعية يقذف بها 330 مصنعا منتشرا بطول نهر النيل.وفي قضية المياه لا يحتاج المرء إلى اللجوء لبيانات المعارضة، ففي أدراج مؤسسات السلطة ما يغني، ففي تقرير غريب صدر عن مجلس الشعب (فبراير 2006) أكدت البيانات أن 90% من أمراض المصريين سببها عدم صلاحية مياه الشرب في مصر.ويرصد التقرير في هذا السياق نحو 21 مرضاً خطيرا تؤدي إلى الوفاة. وربما يكون الإهمال والبيروقراطية وراء جزء لا يستهان به من الكارثة، فتلوث مياه الشرب مرجعه أيضاً عدم غسيل وتطهير الشبكات بشكل دوري، وقيام بعض العاملين بحقن الكلور في المواسير بدلا من المحطات، إضافة إلى تهالك الشبكات وعدم صيانتها، وكذلك عدم مراعاة صيانة أحواض الترسيب والترشيح.وتكشف تقارير كليات العلوم كذلك جزءا من المأساة، إذ تشير بأصابع الاتهام إلى المياه، وتعتبرها المسؤول الأول عن إصابة 100 ألف مصري سنويا بالسرطان و35 ألفا بالفشل الكلوي والكبدي، ففضلا عن مخلفات المصانع تتسرب 30% من الأسمدة والمبيدات المستخدمة في الزراعة إلى مياه الصرف وتصل إلى النيل وأن مواسير المياه نفسها تعد ناقلة للتلوث ومحطات مياه الشرب لا يوجد بها معامل على مستوى عال للكشف عن البكتريا والفيروسات.الموضوع يمثل كارثة حقيقية، والهيئات المسؤولة تتذرع بقلة الإمكانات مؤكدة حاجتها إلى نحو مئة مليار جنيه لإصلاح ما أفسده الإهمال، لكن ما يحدث ينبئ بزلزال حقيقي، إذ أن المصري الذي يبدو سلبيا تجاه المشاركة السياسية يبدو مختلفا حين يتعلق الأمر بحاجياته الأساسية، وأولها الماء.<a href="magdishendi@hotmail.com">magdishendi@hotmail.com</a>

عطش في بلاد النيل-مجدي شندي

عطش في بلاد النيل

في عام 2000 أقامت شركة ياماها اليابانية الشهيرة لصناعة الدراجات البخارية دعوى قضائية ضد شركة صينية بتهمة إنتاج وتسويق طرازات مقلدة من دراجات ياماها وأحيانا تحمل العلامة التجارية للشركة اليابانية. وبعد معركة قضائية طويلة نجحت ياماها الأصلية في إغلاق أبواب مصنع ياماها المقلدة.الآن وبعد نحو ست سنوات على هذه المعركة لا يبدو أن مياها كثيرة قد جرت في نهر حماية حقوق الملكية الفكرية بالصين رغم انضمام العملاق الآسيوي إلى منظمة التجارة العالمية ورغم التصريحات الكثيرة التي تصدر عن المسؤولين الصينيين والتي تؤكد بذل الجهود المطلوبة لمحاربة عمليات القرصنة الفكرية. فقد بدأت شركة الحافلات والشاحنات الألمانية العملاقة مان معركة قضائية ضد إحدى الشركات الصينية التي «استنسخت» حافلاتها الفاخرة طراز ستارلاينر الشهيرة وعرضتها للبيع في السوق الصينية وربما في الأسواق الخارجية الأمر الذي ينطوي على ضرر اقتصادي كبير للشركة الألمانية.وذكرت شركة نيوبلان باص لصناعة الحافلات التابعة لمجموعة مان أن الحافلة أيه9 التي تنتجها مجموعة زوندا بإقليم جيانجسو شرق الصين هي نسخة كاملة من التصميم الصناعي الألماني الأصلي للحافلة ستارلاينر الذي تم تسجيل براءة اختراعه لدى السلطات الصينية من قبل. وقال مسؤولون في شركة مان إن قضيتها ضد الشركة الصينية بتهمة انتهاك قوانين حماية حقوق الملكية الفكرية قوية جداً وسوف تكون اختباراً حقيقياً لمدى جدية الصين في حماية حقوق الملكية الفكرية في مجال صناعة السيارات.وأضافوا أن صدور أي قرار من الجانب الصيني ضد شركة مان في هذه القضية سيكون له تأثير سلبي على سمعة الصين في مجال حماية حقوق الملكية الفكرية. وعرض فرانز نيوندلينجر نائب رئيس مان صوراً تكشف التطابق الكامل بين ستارلاينر التي تنتجها شركته وأيه 9 التي تنتجها الشركة الصينية المقلدة. وقال نيوندلينجر إن الطرز الأخرى من حافلات مان تنتج في الصين بترخيص من الشركة الألمانية ولكنها لم تقدم ترخيصاً لإنتاج الطراز ستارلاينر لأي شركة في الصين.وأشار إلى ان صور ستارلاينر عرضت في الصين في وقت مبكر العام الماضي بعد طرح هذه الحافلة وهي الأحدث في خطوط إنتاج مان بألمانيا في سبتمبر 2004. ومن ناحيتها تنفي زوندا الصينية أن تكون حافلتها أيه 9 تقليدا للحافلة الألمانية وتؤكد إصرارها على خوض المعركة القضائية ضد الشركة الألمانية لتأكيد حقها في إنتاج هذه الحافلة.وقال مسؤول بإدارة التخطيط في زوندا لوكالة الأنباء الألمانية (د.ب.أ) عبر الهاتف «نحن نعد بعض الوثائق» التي تحتاجها القضية وتؤكد أن الحافلة أيه 9 «تم تطويرها على أيدينا» وقال نيوندلينجر نائب رئيس مان إن زوندا أنتجت بالفعل عدة مئات من الحافلة أيه 9 حيث تبيعها بسعر يبلغ حوالي سعر بيع الحافلة ستارلاينر التي تنتجها مان الألمانية. وفي الوقت نفسه تحظى حملة مان بدعم غرفة التجارة الأوروبية في الصين وغيرها من منظمات الأعمال الأوروبية في الصين باعتبارها اختباراً حقيقياً لمدى جدية بكين في الالتزام بقواعد حماية حقوق الملكية الفكرية.كان رئيس الوزراء الصيني وين جياباو تعهد الشهر الماضي ببذل المزيد من الجهود لتحسين سجل الصين في مجال حماية حقوق الملكية الفكرية ولكنه حث المجتمع الدولي على منح الصين المزيد من الوقت لتحقيق هذا الهدف. ولكن من الواضح أن إصرار العديد من الشركات الصينية في مختلف المجالات على تقليد العلامات التجارية الشهيرة وطرحها في الأسواق بأسعار زهيدة للغاية وتحقيق مكسب كبير يظل أكبر من وعود الحكومة لتستمر هذه القضية صداعا في رأس الغرب.

تقرير اقتصادي

العلامات التجارية تفتح جدلاً بين الصين والغرب

بيان الجمعة: بالنسبة للبابوية وعمرها 2000 سنة وبالتالي فهي أطول استمرارية من نوعها في التاريخ، بدأ القرن العشرون بحمل البابا ليو الثالث عشر على عرش نقال كان يعتبره سجنه، في أرجاء حاضرة الفاتيكان. وبحلول العام 2000 يصل القرن البابوي الى ذروته بالبابا يوحنا بولس الثاني الذي يتمتع بنجومية أبطال السينما، والذي قطع حتى الآن مليون كيلومتر بالطائرة ووصل الى أقاصي الأرض بسيارته «باباموبيل» والمروحية وطائرة الكونكورد الأسرع من الصوت. لقد شهد البابوات التسعة الذي تعاقبوا في القرن العشرين تقدماً هائلا في العلوم والتقنية، إلا انهم واجهوا أيضاً معاناة بشرية هائلة أوجدتها الحربان العالميتان والقنبلة الذرية والتطهيرات السوفييتية والمذابح السياسية والدينية والاثنية والقبلية المتلاحقة. كان البابا ليو الثالث عشر في الثالثة والتسعين عندما توفي سنة 1903 بعد ان جلس 25 سنة على العرش دبلوماسيا ماهرا مركزا جهوده على استعادة الأراضي التي ضاعت في اطار الحركة الوطنية الجياشة التي وحدت ايطاليا. وبدا خلفه بيوس التاسع سجنه الطوعي عندما زحف الملك فيكتور عمانوئيل على روما واتخذ منها عاصمة لمملكته، ورفض بيوس الاعتراف بايطاليا الجديدة، وعند وفاته حاول الايطاليون الوطنيون الساخطون القاء جثمانه في نهر التيبر. وعلى الرغم من العزلة المستمرة حاز ليو الثاني عشر على الاحترام العالمي لوساطته في نزاع ثار بين اسبانيا وألمانيا واقنع بمهارته المستشار الالماني آنذاك أوتو بسمارك بالغاء القوانين المناهضة للكاثوليكية التي أدت الى اغلاق الاديرة وطرد الرهبان الجيزويت وسجن العديد من الكهنة الألمان. وأسس ليو الثاني عشر العديد من الابرشيات في افريقيا واليابان وأمريكا. إلا انه على غرار ما يفعله الان يوحنا بولس الثاني، ناهض مختلف المحاولات الهادفة الى مواءمة التعاليم الكنسية مع الثقافة المعاصرة. وفي الوقت نفسه فتح هذا البابا المثقف والخبير في كتابات دانتي أرشيف الفاتيكان أمام الباحثين من غير الالتفات الى انتماءاتهم المذهبية، معلناً ان الكنسية «ليست لديها أسرار». ومع تكاثر عمالة السخرة في المعامل والمصانع ابان الثورة الصناعية، أخذ يصدر الرسائل البابوية التي تركز على حق العمال في الأجور العادلة وتشكيل النقابات فاستحق بذلك اللقب «بابا العمال». ثم جاء خلفه بيوس العاشر ليخفف موقف الفاتيكان من الأمة الايطالية، وعارض «العصرنة» بحماس أكثر من سلفه ووصفها بأنها «أصل كل الهرطقات». وعندما أصبح يوحنا الثالث والعشرين بابا في العام 1958 عثر على اسمه على لائحة الفاتيكان لاساقفة يشتبه بأن لهم «ميولاً» تقدمية. ويعود الفضل في انتخاب بيوس الى الفيتو الذي وضعه امبراطور النمسا فرانز جوزف، سليل عائلة هابسبورغ» على المرشح المفضل. مع ذلك منع بيوس تدخل الملوك الكاثوليك في الانتخابات البابوية، وبذل جهوداً كبيرة من أجل وقف انحدار اوروبا المتسارع نحو الحرب العالمية الأولى التي اندلعت شرارتها الأولى قبل أيام قليلة من وفاته. وجرى تطويب بيوس العاشر بعد 40 سنة من رحيله فأصبح أول بابا يرقى الى هذه المرتبة منذ بيوس الخامس الذي ألقى الحرم الكنسي على الملكة أليزابيث الأولى في انجلترا سنة 1570. وعلى عاتق بنديكت الخامس عشر وقع عبء التعامل مع البلدان الكاثوليكية التي وجدت نفسها في حالة المجابهة في الحرب العالمية الأولى وكل منها يدعي خوض حرب عادلة ويبتهل من أجل النصر. وأثار اتخاذه موقف الحياد واحتجاجه المتواصل على استعمال الاسلحة اللاانسانية مثل الغاز السام، غضب الجانبين. وسعى البابا الى اسعاف ضحايا الحرب الابرياء وعرض خطة سلام من سبع نقاط. ورفضت الخطة، إلا ان معظم مقترحاته وردت في خطة الرئيس الامريكي وودرو ويلسون من 14 نقطة. وأنهى بيوس الحادي عشر العزلة البابوية الطويلة سنة 1929 على معاهدة لاتيرانا مع بنيتو موسوليني والتي أسست دولة الفاتيكان على ما مساحته 108 فدادين وبعد سنتين أثار البابا نفسه حفيظة موسوليني باصداره رسالة تندد بالفاشية. وفي العام 1937 ندد بالايديولوجية العرقية النازية برسالته البابوية بعنان «بالم حارق» واصفاً إياها بأنها متنافية مع المسيحية. وأمر أدولف هتلر بمنع توزيع هذه الرسالة في ألمانيا. وحاول البابا بيوس الثاني عشر الذي انتخب مع اندلاع الحرب العالمية الثانية أن يكون أكثر دبلوماسية في مواجهة أهوال الحرب فألقى موقفه ذاك ظلالاً لا تزال عالقة فوق البابوية في عهده. كان بيوس الثاني عشر الذي شغل سابقا مركز القاصد الرسولي في المانيا يخشى ان يؤدي التنديد بهتلر الى تعريض المجندين الكاثوليك في جيوش المحور الى الخطر والى أعمال قمع أشد مما اقترفه بسمارك. كما ان وجود ثلاثة كرادلة وألوف الكهنة والراهبات في السجون الأوروبية الشرقية جعله يعتبر الرايخ الثالث كحصن منيع ضد الشيوعية الملحدة. وكان يوحنا الثاني والعشرين الذي لقب بـ «البابا المرح» لما كان يتمتع به من شخصية انطلاقية في السابعة والسبعين عندما اعتلى العرش البابوي في عمر البابا الحالي. وقد اعتبره الـ «فاتيكانيستي» أي الصحافة المراقبة للبابوية، حبراً مؤقتاً. إلا انهم أصيبوا بصدمة. في غضون ثلاثة أشهر من انتخابه دعا يوحنا الثاني والعشرون الى عقد مجمع عام بمشاركة 2500 أسقف من مختلف انحاء العالم من «أجل فتح نوافذ الكنيسة» وتخليصها من عقلية القرون الوسطى. وشارك في المجمع رجال دين أرثوذوكس وبروتستانت بصفة مراقبين. وأسفر مجمع الفاتيكان الثاني عن تغييرات واسعة واقرار لا مركزية البيروقراطية الكنسية واستبدال اللغة اللاتينية في الطقوس باللغات المحلية والدعوة الى الحوار مع الكنائس المسيحية المنفصلة عن الفاتيكان. ولم يعر يوحنا الثاني والعشرون اهتماما بالحرب الباردة فأجرى ثورة هادئة في سياسة الفاتيكان الخارجية معتبرا الرأسمالية اللامسئولة خطرا ليس أقل خطورة من الشيوعية. وقد سحر ابن المزارع الفلاح هذا قادة العالم والعالم أجمع ببساطته الريفية ودعابته الآسرة. على سبيل المثال، سأله أحد لاهوتيي المجمع ما هو عدد العاملين في الفاتيكان فرد قائلا: «حوالي نصفهم». كان المجمع الثاني قد أنجز الدورة الأولى من دوراته الأربع وعندما توفي يوحنا الثاني والعشرون تولى خلفه بولس السادس تسيير دفة المجمع الى نهايته في مواجهة معارضته دعاة المحافظة على القديم الذين نددوا بالتغييرات والليبراليين الذين اشتكوا من انها جاءت غير كافية. وكانت النتيجة ان ألوفاً من الكهنة والراهبات نزعوا ثياب الكهنوت. وفي عهد بولس السادس جرى تدويل الكنيسة بزيادة عدد الكرادلة من 87 الى 137 ومعظمهم من البلدان الناشئة. وسافر الى الأراضى المقدسة لمقابلة بطريرك القدس، والى نيويورك لالقاء خطاب أمام الأمم المتحدة، ثم الى الهند ويوغندا وكولومبيا ومانيلا حيث نجا من محاولة اغتيال بالخنجر. وأدهش بولس السادس الكوريا المحافظة بدعوة النساء للمشاركة في مجلس المراقبين وعين القديسة تريزا دي أفيلا وكاترين دي سينا كأول أقمار (أعلام) نسائية للكنيسة. إلا ان شعبية بولس السادس انهارت وسلطته تضاءلت، وعندما أهمل نصيحة اللجنة الحبرية وأصدر الرسالة التي حرم فيها منع الحمل، إلا ان الكثيرين أهملوا هذا الحظر كما يظهر من تراجع نسب الولادات في البلدان الكاثوليكية، ومن غياب هذا الموضوع في مواعظ الكهنة. وعند البابا يوحنا بولس الأول الذي جاء اختياره مفاجأة ـ كان أقصر عهد ثانوي مسجل في التاريخ. فبعد ثلاثين يوماً من انتخابه عثر عليه متوف بأزمة قلبية في غرفة نومه، وكان مصباح القراءة قرب سريره لايزال مضاء، وآثار وجود تشريح شائعات لا أساس لها بأنه مثل 12 من أسلافه على امتداد القرون ـ ذهب ضحية التسمم أو الخنق. وأصبح الكاردينال البولوني كارول فويتيلا أول بابا غير ايطالي منذ اكثر من 450 سنة وأول بابا من وراء الدانوب. وكان هذا الاسقف الكاريزمي الذي يتقن عدة لغات قد نجا من النازية والشيوعية. وقد اختار لنفسه اسم يوحنا بولس الثاني. وكان البابا الحالي قد درس الكهنوت مختبئا من فرق الـ «اس.اس» التي تجمع عملا السخرة في كراكو. وبصفته كاهن رعية وأسقف استطاع ان يحتال على المفوضين المدربين من قبل السوفييت للابقاء على شعلة الايمان في بلده بولندا. وكان يوحنا بولس الثاني الذي يهوى تسلق الجبال والتزلج على الثلج يصطاف في جبال الالب الايطالية الى حين تعرضه لكسر في الورك قبل خمس سنوات. وهو يتعامل مع العالم على انه ابرشيته. وقد زار 118 بلدا، وقد رأته على الطبيعة جماهير أكبر مما رأت أي رئيس دولة وفي عدد أكبر من الاماكن. فثلث سكان ايرلندا ونصف سكان بولندا خرجوا الى الشوارع لرؤيته وخمسة ملايين شخص ركعوا لنيل بركته في مانيلا. وفي مطلع هذه السنة حضر مليون و200 الف شخص القداس الذي أقامه على أوتوستراد في مكسيكو سيتي. إلا ان مكانة هذا البابا ذي الشعبية الواسعة تأتي من أبعد ما يمكن تحقيقه عن طريق الأسفار، فالرئيس التشيكي فاتسلاف هافيل ورئيسة وزراء بريطانيا السابقة مارغريت تاتشر ووزيرة خارجية أميركا الأسبق وهنري كيسنجر وكثيرون غيرهم يعتبرون البابا يوحنا بولس الثاني لاعبا رئيسيا في سقوط الشيوعية الاوروبية وحائط برلين. وكوسيط سلام استطاع البابا الحؤول دون اندلاع حرب بين تشيلي والارجنتين. والزعيم السوفييتي ميخائيل غورباتشوف سعى لصداقته، وتخلى فيدل كاسترو عن بذلته لحضور القداس الذي أقامه في هافانا، وعقد لقاءات تاريخية مع رئيس السلطة الفلسطينية ياسر عرفات وأربعة رؤساء اميركيين، آخر مرة مع الرئيس كلينتون في سانت لويس. وسعى يوحنا بولس الثاني، التقدمي في القضايا الاجتماعية والصارم في مسائل التعاليم الكنسية. الى تنفيذ مراسيم المجتمع الفاتيكاني الثاني وفي الوقت نفسه لجم التمادي في التعصرن. ولم تخل سنواته الاحدى والعشرين في الكرسي البابوي من الجدل، فجابه الجيزويت والمافيا بل والأمم المتحدة ايضاً، إذ هزم خلال المؤتمر السكاني الذي عقد في القاهرة قبل خمس سنوات اقتراحا اعتبره ترخيصا عالميا بالاجهاض. وندد يوحنا بولس الثاني باللاسامية والموت الرحيم وعقوبة الاعدام، إلا انه خيب آمال الليبراليين باصراره على عزوبية الكهنة ومنعه النقاش حول سيامة النساء. كما انه جابه هوليوود منددا بالعنف في الأفلام خلال اجتماعه بأقطاب السينما في استوديو يونيفرسال، حيث مثل برت لانكاستر بطولة فيلم «دكان الجوهري» المقتبس من مسرحية ألفها هذا البابا الشاعر والمؤلف الذي له مؤلفات منشورة عديدة من هذا النوع. فخلال رحلته الجوية الطويلة كتب البابا على ورق أصفر كتابه «اجتياز عتبة الايمان» الذي تصدر لائحة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعاً لعدة أسابيع والذي لقي مترجماً انتشارا واسعاً باحدى وعشرين لغة. وحقق يوحنا بولس الثاني أول كتاب تعليم مسيحي منقح من مجمع ترنت في القرن السادس عشر وقد بيع من الطبعة الامريكية مليوني نسخة. وكانت للأسفار المتواصلة طيلة أكثر من 20 سنة أثرها البالغ على صحته. وقد نجا من محاولة اغتيال بالرصاص واخضع لعملية لاستئصال ورم بحجم برتقالة وأخرى لاصلاح كسر في الورك اثر سقوطه في الحمام، وهو اليوم قد تجاوز التاسعة والسبعين، وتظهر عليه أعراض مرض باركينسون، فنطقه متلعثم ويده اليسرى ترتجف وظهره منحن ومشيته بطيئة ويستعين فيها بعكازه. ومع ذلك يستمر أبرز بابوات القرن العشرين هذا في رحلاته، مصمما على ان يقود الكنيسة نحو الألفية الثالثة. خدمة «اسوشيتدبرس» خاص لـ «البيان»

نتائج البحث عن: نهر فرانز